该道具是一个情感的线索，串联起一段感人的爱情故事，虽然这部电影爱情并不是主要元素，但是对观众还是具有很强*伤力的。
因为棒棒糖，阿星救哑女被打，价值观发生了扭曲，“从此以后，我明白好人没好报，我要做坏人”。
也是因为棒棒糖，唤起了阿星内心的善良，哑女拿出珍藏着的棒棒糖，让阿星深感内疚，这也成为阿星在火云邪神和包租公、包租婆缠绕在一起时，能够重归正义，拿棍棒打火云邪神的潜在动机。
火云邪神的莲花暗器一共出现了两次，第一次用在与包租公、包租婆的打斗时，此暗器刺伤了二人。
第二次出现在与主人公的对决时，主人公将其中伤人的部分取出，搓起暗器，在空中飞舞，最终变成一朵花瓣飘落到哑女的身边。此时，它由伤人的利器变成了传情之物。
道具的功用发生了巧妙的转换，恰好契合了佛教所言的“放下屠刀、立地成佛”。
这不禁让笔者联想到周星驰的另外一部作品《西游降魔篇》，其中的重要道具———项圈，它即可以作为武器，也可以变成定情的戒指，还能成为约束人心性的紧箍咒，物无定性，关键看你从什么视角去看它了。
英雄：一次想象性的满足拉康的“镜像阶段”对于当代电影理论具有十分重要的影响。
博德里在《基本电影机器的意识形态效果》中运用类推法提出，观众在电影院中的情境十分类似于6-18个月的婴儿在镜子前的状态。
