当观众在电影院中观看电影时，身处于一个黑暗封闭的空间，相当于一次重回母体的行为，这种象征性的行为使得观众暂时摆脱了超我的控制；
另一方面，观众的行动受到了限制，只能面对唯一的亮块———屏幕，视觉锐化而其他感官功能相对退化，大脑思维功能丧失，自我也得以逊位，与之相伴的是本我的极度扩张，本能和*从而失控。
这种行为能力丧失、视觉能力增强的状态恰似6-18个月的镜前婴儿，观众———电影，与婴儿———镜子的关系也十分相似。
“如同婴儿只能将*投射到镜像上并通过想象以求自我满足一样，电影观众的*唯有通过银幕得到满足了。”
电影是观众一次想象性的满足，观众将电影中的人物想象成理想化的自我。
现实生活中的绝大多数观众都是普通人，如同电影《功夫》中的阿星一样，处于社会的底层，整日为生计忙碌，被人瞧不起。
但是他们心有不甘，在内心深处渴望成功，希望有朝一日能够发迹，甚至成为英雄。
在现实生活中不可得，电影却给他们提供了一次想象性的成为英雄的机会。
由于和主人公具有相似的处境，观众首先将自己认同于电影中的主人公，认为他就是当前的“我”，随着阿星身份的多次转变，观众的身份也随之发生变化。
当主人公最终脱胎换骨，成长为一位以一敌百、受人拥戴的英雄时，观众也仿佛经历了和他一样的成长过程，充分体会到了成为英雄的快感，在主人公身上，观众得到了最大程度的想象性满足。
当然，这也是导演周星驰的一次想象性满足。
因此，我们也就不难理解为什么好莱坞英雄系列电影，如蝙蝠侠、蜘蛛侠、钢铁侠等，英雄都来自于平民，也不难理解为什么这种类型的电影会久盛不衰了。
