影片以一种精妙的方式实现了大团圆似的融合，所有人心之间的沟通与交流、心灵的相通与共鸣，都得以实现。
高超的叙事技巧，精美的电影构图镜头运用，也是《千里走单骑》这部影片最显著的特色之一。
03 此片表达的不仅是一段空间的距离，更是一次心路历程，一次精神上的修通
《千里走单骑》这部影片中，父子亲情的主题恰恰是在两个故事层面展开的:一是日本的健一和高田的父子理解过程。二是中国的李加民和儿子杨杨之间的沟通。
影片一开始，就为我们设置了两个父亲的形象:高田远去他乡，而李加民则被拘押于监狱。
从某种意义上说，这两个父亲都是失败的。但正因其失败，才可以使影片由第一个父子理解过程引出第二个过程，而第二个过程又促进了第一个过程。第一个“走单骑”的故事在第二个故事中找到了自己的“影像”，进而把高田寻找健一，变成了寻找杨杨，直至变成了寻找自己。
杨杨的逃离，高田的追索，两个人从对抗到和解的故事，成为中国父子和日本父子所共享的伦理表达。
两人迷失于山谷之中的那一场戏，大概是全片中代价最为高昂的片段之一。片中，人民警察与全村百姓集体行动，步调一致地去找回走失了的高田和杨杨。
被困山谷
在那个月朗星稀的夜晚，75岁的高田和七岁的杨杨为了向村民们发出求救信号，一个吹响渔船上的口哨，一个向天空发出频频的闪光。
在那寂静的黑夜，山谷之中，苍天之下，哨声孤独而高亢，闪光温暖而短暂，这种光的奇妙色彩和声响汇合，动静结合的画面构图，富于文化意味。传递出了高田和健一，李加民和杨杨这两对父子某种微妙情感的联结，也成为表现主题的一个重要镜头，让人不禁击节称赞。
张艺谋的这种愿望和呼唤是相当朴素动人的。
同样令人称许的镜头还有，高田在得悉儿子的噩耗时，他仰视群山万壑，无语凝咽；而在片尾，高田面对碧波万顷的大海，留下一个孤寂的背影。
