而"有意造奇"、"有意为小说"鲁迅在其《中国小说史略》中曾以牛僧孺的〈玄怪录〉举例云：
唐传奇作家以各种艺术手法展开了一片崭新的传奇天地。通过虚构的故事和虚构的人物，以及传说见闻加以渲染，比以往的任何文学样式，能够更自由更方便更具体地反映人们的生存状态和生活理想；透过人物背景的描绘，营造如真似幻的情境；编织巧妙对话，使故事人物内心的状态从字句中微妙呈现，从而影响人们的生活趣味，传奇作者开始有意识的进行自觉性的创作，它在文学史上有着非常深远的意义。
(二)故事情节构思曲折细腻唐传奇的文字结构，短小精悍，篇幅不长，但事情节编排却是完整严谨，波澜四起，曲折有致。比起六朝志怪小说，不但篇幅增加，情节变化引人入胜，背景描写更是井然有序。
霍小玉传
传奇对于社会概况及风俗民情有了更深一层的关注与描述。情节新颖动人，曲折变化，又能与现实社会近距离的接触，如〈霍小玉传〉、〈李娃传〉、〈莺莺传〉就是此类型。围绕于爱情事件、婚姻问题，篇幅不长，但故事情节曲折，矛盾纠缠、人情变化的描绘细致委婉。
〈长恨歌传〉
〈东城老父传〉、〈长恨歌传〉以某一人或事件为中心，将历史变故以故事情节带入，记述人物的生活情景、思想状况及心理变化，有条理、层次分明的呈现于读者面前。如〈东城老父传〉，主要人物是东城老父贾昌，主要事件是斗鸡，透过唐玄宗的乐于斗鸡之戏，使得斗鸡儿贾昌反常的获得荣华富贵，反映帝王的骄奢腐败及政局动乱的根源。
作者透过作品情节安排，反映了国家动荡不安的演变状况。〈长恨歌传〉则是对唐玄宗"倦于旰时宵衣"的骄奢淫逸生活和安禄山"胡羯陷洛"的动乱形势，做了扼要的交代。体裁也从六朝志怪小说的笔记体发展到传记式的故事体。故事情节不但首尾互相呼应，就连景色描绘、抒情言志，都展现细腻、繁复而生动。
