三、互文相补
互文相补，是一种铺垫叙事技巧，文中也多次使用。
什么叫做互文相补？
在古诗词中，你经常听到这种互补句，比如“开我东阁门，坐我西阁床。” “将军百战死，壮士十年归。”等等，你会发现东阁门，西阁床，一个是东，一个是西，但共同指向了同一种东西——床，而将军和壮士的含义也差不多，一个百战死，一个十年归，成为互文，死和归都补充了一种特殊含义。用在句子中，这叫做修辞手法，用在叙事中，也算一种叙事技巧。
我们这里说的“互文相补”是一种叙事技巧，前文提到的事物或者人，在后面会解释、补充、说明。
《长相思》里每次即将出现一个人物或者事物，都会提前预告，进行铺垫，等后文出现的时候，不会显得唐突。
比如，第二章，相柳即将出现，描写了一段老木与小夭的对话来烘托相柳人设，为相柳出场做足了铺垫。
老木琢磨着说：“共工军纪严明，从不滥*无辜；普通平民碰上了神农兵也不怕，可是那个军师相柳，却不好相与。传闻他是只九头妖，天生九条命，绰号九命，手段十分狠辣。”
小六笑，“我又不是去刺探军情，只是去挖些灵草，他再狠辣，也要遵守军纪。何况，我根本不可能碰到军师相柳这种大人物。”
文中出现了一些地名，和新事物，也都会提前“报站名”，比如，小夭他们经过一段沙漠地带，给读者预告了几次“沙漠地带”，后面几章便会出现这个沙漠形成的原因，那是小夭的娘化作旱魃，为了揭开小夭身世埋下的伏笔，也与前文做了互文，解释说明“沙漠”之由。
因为水汽充沛，土地肥沃，两岸一直郁郁葱葱，突然，一片寸草不生的荒漠出现。
小夭记得，她和颛顼第一次来赤水秋赛时，看到过这片荒漠。小夭问璟和蓐收：“你们知道这里为什么有一片荒漠吗？”
三、人物类比，相同中的不同
人物类比很好理解，同一类型的人物，塑造两个，形成鲜明对比，相柳和左耳便是。
相柳从奴隶场上逃出的奴隶，他和左耳身世不同，长相不同，身份不同，但唯有这段“奴隶场逃出”的经历相同，他们的命运却也不同。
相柳逃出来后，为了报恩还义，为辰荣军战死沙场。
左耳比较幸运，他因为相柳的点拨，逃出奴隶场，成了小夭的保镖，小夭善待他，不用恩义套住他自由，这就是与相柳命运相同中的不同，二者可做一个比较，也升华人物内心。这也是为什么我们对相柳人设那么喜爱的原因，正是因为有了类比，才更加了解相柳，更加能走进他的内心，看到命运的齿轮，看到人物灵魂，点破了他非要战死沙场的强硬理由。
这是一种很好的人物塑造法，一部小说中，类比的人物不易过多。
《坏小孩》里的朱朝阳和张东升就是人物类比，少年朱朝阳便是以后长大的张东升，你们可以慢慢琢磨一下这两个人物的相似性和不同性。
四、借物喻人和暗喻
这两种技巧放在一起说，他们都差不多是一个意思。《红楼梦》里使用的非常频繁，一个人物名字就是一种暗语。
先说长相思里的借物喻人吧。
小夭给相柳讲了自己不堪的过去，还记得那个场景吗？她想给串子娶媳妇，以为相柳使坏，不然老鸨放人，她约相柳在树上相会，给他讲自己怕寂寞，逗弄蛇妖的故事，借助故事暗喻了她和相柳的结局。
还有海上明月升，小夭跟相柳的月亮是圆的，她在海底躺三十七年，一起赏的月亮也是圆的，和涂山璟大婚那晚的月亮却是月牙。这也是借物喻人，借月亮圆缺，表明小夭内心的渴求。
同时，青梅酒和大海也暗喻涂山璟和相柳。
四、留白
留白就是旁敲侧击，告诉你一个悬念，却不告诉你答案，让你自己猜去!
比如下面这段对话：
“我用的是死斗场里奴隶的特殊语言。”
小夭惊异，“听说连奴隶主都不懂，你怎么会？”
防风邶笑，“也许我真在死斗场里做过奴隶。”
小夭呆呆地看了他一会儿，喃喃问：“你是谁？”
“你希望我是谁呢？”
小夭一手放在自己心口，一手慢慢地伸出，放在了防风邶的心口上，他的心正在和她用同一节奏跳动。
