将两个画面衔接在一起不仅点明了电影主人公的身份与状态，更是引发观众对二人举动的好奇一一拾荒老人不断地在人群中搜寻什么、老人与少年之间是什么关系、二人接下来会发生什么故事?
开端直接设置悬念的优势在于能够在较短时间内引导观众与其实际生活的环境割裂，从而设身处地地陶醉于电影设定的情境中，对后续情节发展以及故事结局产生了迫切和期待的心理。
通过开端直接“设疑”的创作手法推动电影叙事，极大地激发了观众的观影兴趣。
«——【·中间“碎片化”叙事设置悬念·】——»
“碎片化”叙事最早见诸于文学作品的创作中，作者将构思的故事情节有序地划分为若干个小片段，并将其根据需要隐藏或展现在整个故事的不同情节中。
而读者在阅读的过程中则伴随着主线的推进完成对各个小片段的归集与整理，从而在脑海中形成故事的完整状态。
在电影创作中可以采用碎片化的影像省略部分中间情节以突出电影叙事的高潮，在此基础之上结合多重时空的转换或是蒙太奇镜头的引入，以尽可能的以最小的篇幅完成叙事整体框架的构建。
如《奔向生活奔向你》中运用大量现实画面，使得整个故事的发生独立于现实生活但又无法剥离，从而形成了一种复杂且真实的社会关系。
电影例如电影《老男孩》中便运用了大量回忆画面、现实画面以及舞台表演的画面。
使得整部电影的时空关系呈现出碎片化的效果而引发筷子兄弟能否圆梦的悬念。
又如电影《龙头》的创作更是遵循电影拍摄的碎片化原则重新解构叙事逻辑，对电影中人物的逻辑关系进行重新梳理以便于观众展开对电影主旨大意的讨论与思考。
这种碎片化的悬念设置方式也为农村题材儿童电影的叙事提供了一定的参考。
通过这种方式模糊化了整部电影不同情节中的意向关联,从而巧妙且自然地产生了一个又一个悬念。
同时使得电影叙事的内部节奏和外部节奏相互关联、相互渗透，让观众在观影时从画面中的碎片化影像即时获取创作者所希望表达的信息。
在此过程中逐步揭示了源自于现实社会中各种真实且独立的事间之间的复杂关系，对观众的心理也产生了一定的冲击。
«——【·结尾“欧·亨利小说”式叙事设置悬念·】——»
欧·亨利是美国著名的现实主义短篇小说家，他的小说作品从不同角
都深刻揭示了资本主义制度下社会底层人民生活的困顿。
歌颂了人民自我牺牲的高尚行为、真诚待人的宝贵情谊以及对幸福和光明生活的无限向往。
而欧·享利小说最为人称道的便是他对小说结尾的处理，称之为“欧·亨利”式结尾。
“欧·亨利”式结尾即在文章结尾时突然引起主人公心理状态或人物命运的变化，从而产生意想不到却又在情理之中的结果，从而引发读者对小说故事结尾的开放式想象。
