“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 ”春雷来袭，下了一夜的春雨，诗人在早晨看到了一个仿佛被涤荡的新生世界，阳光将那琉璃瓦映照得呈现出深浅不一的碧绿色。这种景象让人心情愉悦而又轻松，莫非诗人正是想要用诗来表现这欢欣？
诗的表现力在于张力十足，而且即便是词中的小令，字数同样不多，想要呈现一种明快的节奏与欢欣的氛围，除了苏轼之外，很难见到有一位作家达到那种境界。此前曾经介绍过秦观的《词笑令》，前有诗后有词，词就明显要更为“缠绵”一些了。
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”雨后的花园中，芍药上有着昨夜雨水，就像是一位含情脉脉的女子，眼中有着时时想要滴落的泪水；蔷薇却像一位闺房之中娇慵无力的女子，懒懒地侧卧在那枝头。只这2句，就让人们仿佛跟随诗人的实现，映入眼帘的是活脱脱的春色满园图，真真让人怦然心动。
宋诗向来为人所诟病，正是因为少了唐诗的“气质”，又如同宋词般纤巧，若是回到眼前这一首秦观作品，无法否认同样是诗人在追求纤巧，包括尾联本身可有可无的对仗，同时对仗中还用了“芍药”对“蔷薇”，这在很多人眼里就更是过于纤巧的证据了。
一般来说，对仗这种事，对于用正对是比较避讳的，如刘勰《文心雕龙·丽辞》所说，“反对为优，正对为劣”，这里用了两种花相对明显有正对的嫌疑，但我想，秦观写下这首诗，很有可能就是因为觅得了这一联，此后才有的这整首诗。他用这一联对仗，至少解决了绝句常常出现的2个需要避讳的问题。
1是本身花园中就只有花与树，而且除了“芍药”和“蔷薇”，另外分别对应的词是“有情”与“无力”，“含”与“卧”，“春泪”对“晓枝”，纤巧确实是纤巧，但却不再会有同义相对的问题，这个情形很明显与杜甫《绝句》中“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”有着异曲同工之妙。
2是秦观这首诗题为《春日》，前2句写景，后2句又融情于景，他将花园中的花比作女子，更是将花儿经雨之后的模样，用女子的情态极为灵动地描绘了出来，这种尾联对仗常常让人感觉意犹未尽的弊端被完美地处理了，反而是运用对仗的技巧让这首诗成为一首令人称道的作品。
我们同样拿上面所说杜甫《绝句》来说，诗人不光上2句用对仗，尾联也使用了对仗，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，绝句用2联对仗让人叹为观止，但却似乎意犹未尽，并未有融情于景的处理。
