娘子一边甜蜜地躺在夫君的怀里，一边拿着手中的眉笔试着描画刺绣的纹案。虽然知道自己和夫君的甜腻耽误了刺绣但又舍不得起身离去，于是继续笑着问郎君道：“鸳鸯这两个字该如何写呢？”
我想良辰美景，才子佳人，大致也不过如此，或许他们在耳厮鬓摩时，也曾许下过相守一生的誓言，一万年太久，只争朝夕，不离不弃，只在今生今世。
两人若能这样平淡的厮守一生，在细水长流的岁月中坐看潮起潮落，纵使粗茶淡饭，也能胜过人间无数。只可惜天不遂人愿，欧阳修一生挚爱的娘子，在婚后不久，便香消玉殒而去。从此天人人间，相思相念却永不能再相见，空留下回忆的人在午夜里徘徊，任思念长了霉也无法填满心中的遗憾，或许世间最残酷的事，也莫过于此。
“思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。” —《诉衷情·眉意》
如烟的往事涌上心头，流逝的年华再也回不去了，不禁让人感伤。想唱歌却是一副庄重的神态，想欢笑却是眉头紧皱，看着眼前翩翩起舞的歌女，不禁想起自己已逝的娘子，这日子真是让人痛断肝肠。
“锦屏春过衣初减，香雪暖凝消。试问当筵眼波恨，滴滴为谁娇。”
—《少年游·锦屏春过衣初减》
往事一幕幕，痛到尽头是无言，无法宣泄的情愫和思念只能融入在那一壶酒里，在午夜梦回时，将自己的思念和悲痛，在昏暗的灯光下，在挥毫泼墨间化作一首首诗词与你诉说。
03、写文不为名，只在乎一个传字”座上客常满，樽中酒不空”—欧阳修的座右铭。
欧阳修一生嗜酒如命，寄情诗酒于山水间，“我亦只如常日醉，莫教弦管作离声。”是他一生未改的酒徒乐天本性。
欧阳修在挖掘文坛新人时，推新出新，他提倡的平实文风独树一帜，为北宋文坛开创了新的风向标。在他的引导下，很多新人崭露头角，成为继欧阳修之后的又一波文学大V。
欧阳修在任职礼部贡举的主考官，以翰林学士身份主持进士考试时，他提倡通达平易的文体，反对“太学体”的文风，在考试中勇于挖掘新人，录取苏轼、苏辙、曾巩等优秀后生。这样的举动对北宋文风的转变奠定了坚实的基础，而唐宋八大家之中，除了欧阳修本人之外，被他培养起来的除了自己的两位学生苏轼、曾巩之外，还有苏轼的弟弟苏辙以及王安石，堪称千古伯乐。
欧阳修曾称赞苏轼的文章如行云流水般，通透在理，“读苏轼书，不觉汗出”，在科举中，他读到苏轼的文章时，还以为是自己学生曾巩的文章，虽文章华丽极致，有状元之实。但他碍于曾巩是自己的学生，便将苏轼的的文章放在了第二名的位置，待揭榜之时，才知作此文章的作者是苏轼本人。
由于欧阳修的伯乐之才，他为北宋文坛人才济济的盛况，以及整个文学史的发展都做出了不可估量的贡献。
欧阳修虽有着诗人不拘小节的性格，但他在文学创作上，却是极其严谨。欧阳修老年时还常常拿出自己年轻是写过的文章来修改，一副认真严谨的态度。他的夫人曾心疼地劝他道：“这么大岁数了，还费这个心。难道还是小孩子，怕先生骂你吗？”欧阳修笑道：“不怕先生骂，却怕后生笑。”也正是由于他这种严于律己的写作态度，让他成为了文坛史上一座不朽的丰碑。
而纵观欧阳修的一生，他虽然有着文人雅客放荡不羁的性格，但他写文章就如同他做人一样，一丝不苟，态度端正，就如同他在《浣溪沙·堤上游人逐画船》中表达的：
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
欧阳修的人生态度亦如同他的雅号“醉翁”一般，即使被贬官多次，他依旧保持着旷放不羁，乐观豁达，积极向上的态度。
而欧阳修写文章，也不同于当时的一些名流，他们为了博得声誉而堆砌一些华而不实的辞藻，或是引用大量的生僻字，他的文章在乎的是通俗易懂，平易近人的朴实。
欧阳修初到洛阳为官时，他对当时极为流行的骈文极为反感，认为这种文体华而不实，大众百姓也极难理解，对于内容的传播性也有很大的限制。
于是，在欧阳修的主导下，为了打破当时那种陈腐而华而不实的文体。他和一众洛阳诗友一并抨击这种死板的文体，推行诗文革新运动，继承并发展韩愈的古文理论。
当时的北宋还有一种名叫“太学体”文学派别，为首的是一名叫做刘几的太学生，最为擅长的手段就是玩弄古书里的生僻字词，沽名钓誉。而欧阳修所倡导的古文向来是通俗易懂的，因此他极为反对“太学体”的文风。
作为主考官的欧阳在修批阅“太学体”学生的试卷时，发现其开头常常写成：“天地轧，万物茁，圣人发。”明明一句话就能说明白的事情，这些人却偏偏要故弄玄虚，读起来让人感觉别扭。
这句话无非是想说，天地交合，万物产生，圣人诞生。欧阳修看后直摇头，直接提笔写道：“秀才剌，试官刷！”（讽刺的意味），意思就是这秀才学问不够，考官不会录取！。
欧阳修的做法自然引来了很多“太学体”学生的不满，揭榜的的时候，很多自以为是的学生见自己学富五车居然没有中榜，便纷纷走上街头闹事，甚至扬言要把欧阳修痛打一顿。
庆幸的是，皇帝极力支持欧阳修的做法，相信他的眼光和胸怀。在欧阳修的一再坚持下，北宋文坛之风被扭转了过来，“太学体”的代表人物刘几，也积极响应，重改文风，重新参加考试，并最终榜上有名。
欧阳修任翰林学士，开始修撰史书时，先是与宋祁同修《新唐书》，又自修《五代史记》（即《新五代史》）。后来又编《集古录》，有《欧阳文忠集》传世。
当时的北宋文坛充斥着很多为了博人眼球，而刻意以古文写作哗众取宠，堆砌一些生搬硬套的生僻字来彰显自己的博学多才。在欧阳修看来，这种生僻难懂的文章就像纸老虎，看着高大上，其实内容空洞乏味，这样的创作本就失去了文学的本来意义，也就没有了艺术价值的存在。
欧阳修在主持《新唐书》的修撰时，当时一起参与编撰，负责写列传部分的宋祁，便是一位非常喜欢生僻字撰稿的官吏。而对于宋祁这样的老人，不论是从年龄，还是资历上来说，欧阳修都要毕恭毕敬的尊称他一声前辈。
深谙人情世故的欧阳修，自然有他的处世之道。一日，欧阳修早早地来到唐书局的门上写下8个字：“宵寐非祯，札闼洪休。”一会宋祁来了，他围着这门上八个生僻的大字，研究了半天，明白之后，他笑着对欧阳修道：“这不就是一句俗话‘夜梦不详，题门大吉’嘛，你用得着大费周折写成这样吗？”
欧阳修，笑着回答：“我是在学习您修《唐书》的文风呢。你在列传之中，不就是用的‘震霆无暇掩聪’来表示‘迅雷不及掩耳’这句大白话的意思吗？”
此时的宋祁，也明白了欧阳修的良苦用心，他也意识到了自己的文章因为滥用生僻字而给大家带来的困扰，后来他写的文章也越来越接地气了。
04、醉翁之意，在乎山水之间欧阳修曾在《渔家傲·花底忽闻敲两桨》中，描写了自己和采莲姑娘在荷塘里以荷叶当杯，划船饮酒，与民同乐的美好时光，酒已经成了他一生的挚爱，放情林木，醉意山水。
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访，酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。
—— 《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。
欧阳修还曾写过一首小诗《画眉鸟》：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”，以画眉鸟自喻，表达了自己不喜欢如笼中鸟一般的朝中生活，向往的是山水之乐的悠闲生活。
对他来说，功名利益，也不如“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。”（《朝中措·平山堂》）
虽然欧阳修的仕途之路并不顺坦，多次被贬，但他并没有为此而闷闷不乐。相反他对饮酒以及游山玩水的爱好乐此不疲，追求的是精神世界上的快意人生，而不是指点江山的挥斥方遒。
《醉翁亭记》中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的下一句，“山水之乐，得之心而寓之酒也。”他沉醉在山水美景之中，陶醉于与民同乐之中。
他早已经将宦海浮沉，谪居生活的苦闷融入于山水之间，他在《醉翁亭记》中想表达就如《尚书》中所言：“德惟善政，政在养民。”的传统思想，随遇而安、恬然自得，与民同乐的情怀。
也正是因为有了这样的心境，让他成为了一代文学巨擘，被后人誉为“千古文章四大家”之一，他的文章传诵至今。
