关键当时梵高的画风因为受到印象派的影响，变得“热辣滚烫”，他自成一派的画风最大的特点就是烧钱，标志性的颜料厚涂全靠提奥爱的供养。
而梵高的美好幻想也导致他热爱装潢，还要留些钱雇佣模特画肖像，于是画家的账单往往雪上加霜。
当然不管天才还是努力，艺术还是挣钱，画画的归宿对于梵高来说并不是终结，“家庭”才是他一生的心心念念。
梵高一直想要建造一所艺术家自由创作而不用担心费用的乌托邦，也就是后来大名鼎鼎的“黄房子”。但这里的一切，包括理想家园，也随着他的疯狂，他与高更的决裂，再次灰飞烟灭。
梵高的疯狂:遗传对抗与坚强善良
提到高更，估计很多人是从《月亮与六便士》了解。
主人公斯特里克兰的原型就是他，我19年看完这本书就裸辞了，没看过的可以看看这位一流画家，二流商人，三流朋友，四流丈夫以及五流父亲的艺术人生。
高更作为一个从金融业半路出家的画家在当时已经小有名气，而印象派的莫奈也在提奥的支持下日进斗金，1891年51岁的莫奈作品销售额已达97000法郎。
很难说高更的到来到底是和梵高艺术家之间的惺惺相惜，还是对提奥这位伯乐的投桃报李。
毕竟根据梵高写给高更的信：他提出了包吃住、水电全免的优厚条件，堪称19世纪爱情公寓。
而且说高更是梵高最好的朋友也是不确切的，梵高一生之中，遇到过很多志同道合的艺术家，他们都曾有过短暂而愉快的交流，但总是毫无意外的，很快反目成仇。只不过高更更出名，而且出现的更晚罢了。
在黄房子时期，高更的画作已经得到了市场的认可，而此时梵高仍然一文不名。
同居初期，梵高疯狂为高更点赞、转发、收藏，将其列为特别关注，还不时催更。
这种支持嘿嘿小阿也想要一套!
然而两个有个性的艺术家住在一起，单单是绘画习惯都能吵个翻天覆地。比如梵高喜欢野外作画，在灵感闪现时大刀阔斧，有着可以一气呵成画数十幅的速度.
但高更则更偏爱室内，注重积累，主张慢工出细活，画画五分钟，休息俩小时。
这样的他们，每一天都生活在冲突与矛盾里，尤其赶上坏天气，无法用画画分散精力，困在家里就只能吵架，互相攻击。1888年9月梵高画了副《献给高更的自画像》
