因为他摆脱不了他是“女人堆里的男人”的“定位”，也就是说他是“女儿国”中的“越剧王子”。这些年，总有一些声音在赵志刚的耳边聒噪，那就是“你赵志刚因为嗓音条件好，唱得和女小生像，所以你成功了”。言下之意，赵志刚还是脱不了女子越剧的范畴，无非还是女小生的替代品。
赵志刚刚进学馆时，男女合演还是越剧的“主旋律”。但是1976年之后，老演员复出，宗师们一个个披挂上阵，全是女的，艺术又是那么精湛，一下子就把男女合演打退了。以至1980年之后，不断有人质疑男演员是否适合唱越剧，不少越剧团又变成全女团，上海这边不少男同学也纷纷改行，让赵志刚感到悲哀。幸好赵志刚学得认真，老师教得也认真，所以在不少男演员纷纷离开舞台时，赵志刚还是以尹派正宗传人的身份留在了舞台上。
但此后在越剧界众多汇演活动中，赵志刚常常是唯一的一个男演员。甚至在大剧院版的《红楼梦》中，连家丁扮演者都是女的，只有主演赵志刚一人是男的。这就不能不让赵志刚感到一种深深的孤独，甚至是一丝凄凉。赵志刚内心也常常有一种纠结:为什么我一个男人要这样存在于一个女子世界里？
赵志刚曾编演过一个小戏《镜象红楼》，很形象地反映了他的内心世界。他觉得自己和贾宝玉的共同点是，他是大观园里唯一的男人，自己也是女人堆里的男人。作为一个男演员，本来更多的是与同性演员交流切磋甚至竞争，但是赵志刚却没有“同行”，正应了一句老话：无敌最寂寞。许多对赵志刚唱腔和演技的赞扬往往又会变成对赵志刚个人努力的“否定”。
