所以这出戏里很多表达的是赵志刚的困惑的和孤独感，作为一个男演员在全女班里的生存失落感，结果很多女观众看后都哭了。她们说，想不到赵志刚心里也有这么多苦恼和委屈，原来以为“越剧王子”尽是风光呢。
好在赵志刚很早就意识到自己尹派唱得再好，也就是尹桂芳第二，不是赵志刚第一。所以他从1980年代中期开始他就两条腿走路，从各方面充实提高自己，一边演尹派传统名剧，一边不断地创排新戏，于是才有了后来的《疯人院之恋》、《王子复仇记》、《杨乃武与小白菜》、《第一次亲密接触》、《赵氏孤儿》、《永不消失的电波》等新戏，也有了“尹派赵腔”之说。
特别是《第一次亲密接触》，赵志刚将网络小说与越剧“嫁接”，融入各种时尚元素，吸引了无数年轻人进剧场看戏，包括当时的本编。此剧2002年春节期间在上海逸夫舞台演出时，袁雪芬、徐玉兰等越剧大师也前来观看，再明确不过地表示对赵志刚“折腾”的支持。本编当时也在剧场观看了演出，事后还在现场接受了东方电视台记者的采访。虽然无法量化这些新戏给赵志刚带来什么具体的收获，但至少可以感受到赵志刚在努力摆脱“女小生替代品”的阴影，把更多男演员气质带到越剧男女合演领域。
虽说理想是丰满的，现实总是骨感的。历史造就的越剧“全女班”演出生态和长期形成的观众欣赏习惯不是一下子就能改变的。但如今赵志刚心态却渐渐平和了许多，他说:“我既然享受到很多男演员所享受不到的成功，那么就应该自豪自己能在女子世界里闯出这一片天地。
