在唐代则为欧阳询、李世民、李治，包括五代的杨凝式。唐人中有李邕，其书法今日所存所谓碑刻，故显得过于凝重，倘观者有很好的想象力，将之还原，其笔法亦是这一脉的正宗所传。
但这种用笔在唐人以后几乎失传，只有极少数的书家如宋人米芾，其手札流媚华彩，笔笔之间的连贯过渡顺势而为，自然而然，不凝滞壅塞，颇能传右军用笔三昧。
元人赵孟頫虽追寻到一些“右军脚汗气”，但笔笔分开，尚未能一以贯之，终是隔了一层。这其中必须要提到的是明人董其昌，他可谓直入右军堂奥，尽管其“飘带”窄了些，但仍有随风而舞的摇曳摆动，玲珑剔透，雅韵横生的感觉即便是米癫亦要退席，“书中狐仙”之称自是名不虚传。
