“常”指的是尽量采用常见的题材，不可以写偏僻题材来吸引读者。当然，这并不是说绝句就一定是白开水，而是须在白开水中能做出有味道的醇酒来，才算成功。一般的绝句较少用典，因为绝句字数少，用典多容易造成事情说不完就结束。故此用典多在七律上见到。
如李白的《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白的这首小诗就是最典型的常见诗词意象的例子。平淡如水，都是夜月最常见的光来作思乡情绪的寄托。一二句是赋与比的写法，三四句更是直接点明诗人的动作情况，包括情感如何。由一二句的清晰场景，对比三四句明白无误的情感剪影，从而达到深入读者内心效果，产生共鸣。
“藏”就是含蓄，耐人寻味，不一览无余。绝句短小，尤贵在尺幅有千里之势，言有尽而意无穷。在有限的字数内，在有限的画面内，营造出广袤的时空或岁月感，从而达到情感的无限生发。这就是藏的最高境界。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
寒雨连江入吴到楚山孤，这是空间。夜入到平明送客，这是时间。时空交错的画面感极为强烈。
而在画面铺垫到位后，三四句进行转折到另外一种描写。第三句以“如相问”做出问句悬念，但第四句不正面回答亲友的相问，而是以冰心玉壶的意象来含蓄回应。此即谓之“藏”。有更幽长深邃的意味，耐人细品。
王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
沈德潜《唐诗别裁》评王维《渭城曲》云：“阳关在中国外，安西更在阳关外；言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微参。”所指说的也正是此诗的一种“藏”。
“长”指的是韵味悠长，情意绵长，即所谓一唱三叹有余音者，耐人咀嚼。诗词中直白而少余韵者其实都属于一般大众作品，好的文字总是能令读者细细品味，即所谓的余韵悠长，细品有余甘。
如刘禹锡的《杨柳枝》：
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
一二句以眼前春景来对比二十年前旧物，营造一种时空感。三四句做情感发端，也从过去的分别情景镜头，转到眼前无消息。从情感上营造岁月之无奈。故前二句与后二句的交融，读完自有一种岁月匆匆，沧桑而无奈情绪。但是，这种三四句的写法略显直白，不足就是缺少余韵悠长，回味的余地不大，读者的情感感受略浅。
李白的《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
李白的这首诗，四句都是纯粹的客观景物描写。尤其三四句采用流水对仗的形式，以孤帆的意象，表达情感。读者可从画面中生发出孤独情绪。此即所谓的余味悠长。
绝句往往可分成两组意象，一二句一组，三四句是一组。前两句只作铺陈，三四句才体现诗旨。所以历来人们非常重视三四句的写法。绝句只在一二句正说，三四句转捩，并不像律诗一样有明显的起承转合。
总之，绝句易写难精，要想写好，必须多读、多想、多练。要学会真正地去读别人好作品，仔细体味名家作法，然后仿写练笔，或许能快速提高创作水平。
