我认为， 首先《散氏盘》铭文气势朴茂豪迈，在金文中显得十分地“打眼”。它用笔圆融、隽永、精严，字体结体扁方，取横向之势，新颖别致，打破了当时以纵向取势的“固态”，风格取向上与楚简、帛书靠拢，深得书体改革的大脉络、大趋势，形成了金文中的一种独特现象。
再者，它气韵古拙生趣，率意苍浑。其点画变化多端，不规则中见错落摇曳，横竖长短适意，或左高右低，右高左低；或左长右短，右长左短，率意适心，莫测端倪，欹正相生，自由活泼。造形结体上密下疏，欹倒倾侧，纵横自如，无一字不倾斜，无一字不生动，个个恣态不同，众妙毕备，无奇不有，犹如天设神助一般。
还有重要一点，《散氏盘》在点画的转折交接处方圆并用，虽是镌刻之字，却接近于手书状态，让人感受到一种活泼泼的生气，加上其章法的错落参差，犹如满天星斗，灿烂夺目，更增加了几许意象、意味、意趣。从自由的书写状态上看，写此金文确有点象写草书一样，意、韵为先，纵横左右，任心自运，蕴含着一种宇宙的苍莽博大，体现着强烈的生命律动，没有丝毫一般盘铭的那种正统与呆板！让观赏者不由得产生亲切之感。
我学怀素草书《自叙帖》多年，注重用《散氏盘》的用笔，较好地理解了怀素“以篆入草”的笔法。《自叙帖》银钩铁画，瘦硬劲挺，篆书线质，如锥画沙。而《散氏盘》的线条高古、圆融、多姿、爽利，此线条与彼线条相若，互融互汇，相得益彰，促进了《自叙帖》的学习。
《散氏盘》是西周厉王时期的作品。《资治通鉴》评价，周厉王是个无道昏君，王道日衰，纲纪败坏，礼乐丧失。但这种纲纪的败坏，秩序的混乱，从某种意义上讲，反而有利于新的艺术思潮的自由涌动。《散氏盘》简便率意、不衫不履的新金文书风横空出世，打破了刚刚形成的金文秩序，也不失一桩艺术上的奇闻逸趣。
