一些朋友在拉二胡时，常有弓子发飘的感觉。
弓子发飘，这不仅仅是一种感觉这样简单的事，而是一种运弓的错误。它所造成的后果很严重，就是拉不出实音，声音飘忽不定，使演奏效果大打折扣。
弓子发飘，易发生在弓根与弓尖处，以弓尖处最为多见。当然，也不排除弓子中间处的可能，但很少见。
二胡运弓，弓尖处为什么容易出现弓子发飘的现象呢？
这是因为：一是弓子运行到弓尖处，右手对弓子的控制力大大减弱，弓毛的贴弦力度也相对减弱，导致弓毛与琴弦的摩擦力也相应变小，致使二胡拉出的声音不实、不饱满，于是，便出现了虚音。感觉上，便给人以弓子有些发飘。
二是运弓至弓尖处，很多人都有把弓尖抬起的不良动作。弓尖抬起，会导致弓毛贴弦不紧，弓毛与琴弦便产生了微小的距离，弓毛与琴弦的摩擦力自然会减弱。
运弓时弓根处也容易产生弓飘感，原因出自拉琴者的下意识形为。这种下意识形为，缘于对传统观念的固执。我们知道，传统的理念中，二胡的弓根要抬高一些，与琴简是要保持一个很小角度的。为什么要这样？这与二胡的制作工艺有关。
传统的二胡制作，蛇皮是直接蒙在琴简上的，而现代的二胡制作，蒙在琴简上的蛇皮是有一道金属固定箍的。这道金属箍，一方面有固定蛇皮的作用；另一方面，还有防止弓毛给蛇皮造成磨损的作用。
传统的二胡持弓，弓根稍有抬起，就是防止弓毛对蛇皮产生的磨损。
现代的二胡制作工艺，金属箍在蒙在琴筒上的蛇皮是一个凸起，运弓时，弓毛只能擦在这个凸起上面，根本擦不到蛇皮，完全没有必要担心这种磨损。一些人喜欢在琴筒上贴上一条胶布，本意是防止弓毛给琴皮造成磨损。这种作法，其实是一种心理作用，事实上，完全没有这个必要。
由于新工艺的产生，因此，持弓、运弓原则也发生了改变。
新的运弓原则，要求弓根不必抬起，整个运弓弓毛要始终紧贴琴筒。这样，才能保持弓毛在运弓中的一致性，无论是弓根与弓尖，擦弦角度始终不变，这样，便保持了二胡发声的一致性。新的运弓形式，要求弓毛的全段始终都要紧贴琴筒，紧贴贴弦与紧贴琴筒，这是二胡运弓必须要严格遵循的两个原则。
弓根处易出现弓子发飘这个问题还是比较容易解决的，只要跳出传统的运弓模式，不必抬高弓子就可以了，而弓尖处易出现弓子发飘问题的解决，相对讲要困难一些，因为它涉及的不仅仅是持弓问题，还涉及到弓力的把控、运弓方向等多方面问题。
先说说弓力的把控。通常情况下，运弓的力度在弓根、弓子的中段还是很容易保持稳定的。弓尖处，由于至右手的距离变远，右手对弓子的控制力便会减弱，因此，右手会发生颤抖，弓尖处便容易发生弓子发飘的现象。解决的办法，就是要加强对全弓段力的控制能力的训练。
事实上，由于持弓的角度关系，弓尖部位多数时候都是处于琴筒外侧的悬空状态。只有用到弓尖处时，它才收回到琴筒上运行状态。
拉外弦时，弓子接近弓尖时，一定要记住弓尖不能抬起，同时，弓毛紧贴琴筒的动作不能变型，这两点很关键。再就是拇指向外推压弓杆的力度要适当加大，这样，弓毛的贴弦力和向前的推力与弓根与弓的中段对弦的压力才会保持一致性，弓飘的现象也就不会发生了。
同样道理，在拉内弦至弓尖处时，右手食指和无名指对弓毛要加大向内扣压的力度，这样，才会保持全弓段弓毛对琴弦施力的一致性。
弓子发飘，说到底还是个运弓技术上的问题。弓毛要始终紧贴琴筒，弓尖不要抬起，这是两个关键技术。把握住这两点，问题便迎刃而解了。
