成龙接受澎湃新闻专访。澎湃新闻记者 薛松 图
【对话】
“机器一开，我就可以把命豁出去”
澎湃新闻：这次带伤进组，当时的伤是什么情况？是新伤还是旧伤？
成龙：是旧伤。一年前我打过封闭，打过之后就要慢慢走路，不能站太久，甚至上厕所都不能太久。导演来见我的时候，我还拄着拐杖，之后很快就开拍了。我担忧开拍的时候我还拄着拐杖，不能打，会给他带来很大压力。所以我又去医院再打了一次封闭，这是最后一次打了，以后不能再打了。我拍戏时什么都不管，我是只要机器一开，就可以把命豁出去的那种人。
澎湃新闻：这么拼命，是剧本里的哪些内容吸引到了你吗？
成龙：这个剧本除了是讲我自己，也是在向全世界的武行特技人致敬。里面有很多是以前在我身上发生过的真实故事，就算不是我亲身经历的，也是我亲眼见的、参与过的，历历在目。而且这个故事还讲了父女情，讲了马，整个故事不是很单调的、仅仅讲成龙的，是很完整的，很好的一个剧本。
澎湃新闻：这个角色对你来说是本色出演吗？还是也会有难度？
成龙：很多时候几乎不用演，就好像我以前的生活一样。当然导演会不断地调整，跟我讲他认为的“老罗”是什么样的。我需要自觉克服的地方是，我怕我演着演着就演成现在的“大哥”，就是成家班的老大。“老罗”不是大哥，他是个过气的龙虎武师，我要把那种过气的感觉演出来，还有脆弱的一面、孤独的一面，这都是在以前的银幕上不常见的“大哥”的人物层次。
《龙马精神》剧照
澎湃新闻：会不会有一些情节让你觉得梦回当年了？
成龙：有太多了。龙虎武师有今天没明天的，我们在一起就会很开心，一单独了就很孤独。龙虎武师这个职业没公开之前，是很孤独的，不像现在你打一个电话就能找到人，以前打电话没那么方便。我们只有开工后，大家才可以在一起很疯狂地比弹床、比跳高、比跳远、比打拳，收工以后，大家去吃饭，吃完饭一起喝酒，一晚上都很开心。那时候没有那么多娱乐活动，只是那一堆人在一起就很开心，有太多回忆了。现在不同了，现在有武术指导的关怀、现场制片买的保险、辅助的威亚……以前龙虎武师就是往下跳，下面不会铺东西，跳下来有事就换一个，没事就OK。我和元彪两个，用撕烂的衬衫绑着脚踝，他跳完我跳，每一个镜头就这样过来，脚肿得很严重。有时候在医院打了石膏，都要赶回来和大家喝酒玩。这就是龙虎武师的命。
澎湃新闻：我们从小看你的电影长大，也听了无数你和同行们“不要命”的传说，你们每一次会想着万一出事情怎么办吗？
成龙：会。但一开机你什么都不会想了。一站在那个地方，心里刚有点活动，下面就喊“开机”，那就只能硬着头皮做了，容不得想这些。我在《警察故事》中跳下来，7层楼，什么都没有，就靠一个灯，我手皮都开了，就是一句“开机”我就下去了。如果一个人在上面待太久，是下不来的。为什么我在《A计划》跳了7天都没跳下来，就是这样的。我吊在上面看那个棚子，如果我往前一点，我的屁股正好对着棚子的中央。如果往前得太多了，我一撞，脚又会断。又要看光，要是阴天就要第二天拍。到后来，洪金宝叫我快点拍，我们把停车场都给“霸”住了。我上去，让洪金宝“叫机”。因为我那时已经是“大哥”的身份，只有洪金宝是我的大哥。一开机我就“咚”得一下下来了。所以后来我拍其他的电影，也是这样，让我的兄弟们，不要一早上去待在那个地方，上去了就立刻拍，否则人都会多想。
澎湃新闻：这次的电影比较特殊，是和一匹马合作。和动物拍戏会不会有挑战，或者说有特别之处？
成龙：太大挑战了。我们电影界有句话说，小孩与狗、马与教头不能拍。拍动物的戏太难了，它想走就走，想停就停，突然那边来一个声音，它就会害怕。导演挑了马之后，就找驯马师一直训练它，我自己在片场每天也跟它讲话，要有耐心、爱心，花时间去拍一个镜头。其实我们这么多年拍马，也拍出了一些经验。
《龙马精神》剧照
观众不接受我借助特效，不允许我老
澎湃新闻：片中的老罗是一个传统的龙虎武师，在新的影视环境下，面临一些不适应或者是挑战。你自己也是从那个年代过来的，在现实生活中有没有过类似的经历？
成龙：太多了。有一次我在美国和阿诺德·施瓦辛格拍一个公益片，我们两个坐在摩托车里拍，他们说这样就拍完了。后来电影放出来，我们两个在马路上奔驰，其他车还左闪右闪，甚至从我们上面翻过去，效果跟真的一样。这个就是我不懂的地方。我连修图都不会，微信、微博都没有，我只会拍实打实的，现实生活中我就是“老罗”。但我拍实打实的，他们也不懂。
澎湃新闻：你认为是龙虎武师造就了当时辉煌的动作电影，还是因为当时技术不发达，才造就了龙虎武师？
成龙：两样都有。我也想过用技术去帮助我们，但我们又不懂，只能继续走这条路。这条路闯出来后，观众现在看成龙就要看实打实的。现在我们已经有钱、有器材，也不用，不敢用。观众可以看其他人用特技做动作，但不接受我，不接受吴京、洪金宝、元彪去做这种角色。他们来看成龙，就是要真的摔、真的跳，他们可以看任何人变成这个侠、那个侠，蒙着面，借助特效上天入地，多厉害都可以，但是成龙不能。
澎湃新闻：你会不会觉得，动作演员对你来说，其实是一个限制？
成龙：对。所以你自己就要变。你看我这十几年来不是一直在变吗？比我先出来的，和我同期出来的，在我后面出来的，还有几个动作演员？我很早就看出来了，我不能只做一个动作演员，我要做一个演员，所以你看我一直在变，回来以后拍了《大兵小将》《功夫梦》《英伦对决》，就是让观众知道，我是个演员。动作演员的生命力很短，人家认定你是个动作演员，你就很可怜。但也就是因为我之前拍的片子，导演才会写这样一个剧本给我，我可以不做大英雄，可以做一个落魄的龙虎武师。以前没有人写这种剧本给我，尤其在美国，一写过来就是《尖峰时刻》，要不就是香港警察、澳门警察。我不能永远做警察。
澎湃新闻：这样的转型，是不是因为你也意识到，自己可能确实是老了？
成龙：我当然会意识到自己已经老了。观众不许我老，他们更怕成龙老。但是老是骗不了人的，在现场做很多动作，以前我可以直接跳上去，现在不行了，我就退两步跳，可以利用一些动作做到，利用所有东西来做。我能打的、能做的，还是会自己做，因为我还是喜欢做动作。
《龙马精神》剧照
我在根上就有爱国情怀
澎湃新闻：大家提到你的时候，都会觉得你代表了中国人在世界上的形象。你会不会因此有一些压力，或者是动力？
成龙：是很大的压力，但这对我来说是一种自觉。你翻我几十年前的电影，我已经拍了一些有爱国情怀的、代表中国人闯出去的电影。我是在根上就有这种思想。那时候香港还没有回归，你说我是中国人，我不全是，你说我是英国人，我也不是，我只是在香港长大的，一个不中不外的中国人。那时我写剧本时，就写一些爱国情怀的，而且这是恒久不变的。我要把中国文化带出去。四十年前，西方人一看亚洲人就说你是日本人，我说，'No, I'm Chinese.'我就要人家知道，我是穿唐装的中国人，所以你看我到哪里都穿唐装。我还要让外国人喜欢我们的中国动作、中国文化。每个外国人来，我第一个请他们喝中国的白酒，他们不喜欢，我就要讲它有多好喝。我就希望把我们中国所有的东西推广出去。
澎湃新闻：有一种说法是，当年香港电影的黄金时代，是各个电影公司和班底互相“卷”出来的。
成龙：对。我们以前是对打的。我跟洪金宝拼，洪金宝跟袁和平拼，袁和平和我拼，我跟自己师兄弟拼。成家班、洪家班、袁家班、刘家班这几个班底，看谁拍得好。兄弟和兄弟拼太好玩了，那个时代现在没有了，现在不用拼了。
澎湃新闻：面对成家班的后辈时，会用当年其他人对自己，或者你对自己的要求去严格要求他们吗？
成龙：规矩要，但动作已经不需要了。动作有很多东西去辅助他们，为什么你还要去拿命拼。但是如果要拼的时候也不会作假，比如说撞玻璃、撞钢管，这些东西，干就完了。不过这些东西现在也有很好的辅助，十几个兄弟去帮助你完成这一个危险动作。以前哪有，都是自己跳的，可能今天见到你，明天就见不到了。
