她匆匆地往皇后的房间里塞了封信，头也不回地跑出了这个捆住她多年的皇宫，连把伞也不带地离开了。
在这首插曲里，小提琴快速的运弓营造出了文绣内心的焦虑与急迫，而大提琴出现在每一小节旋律的句首，表现出非走不可的决心。
在这样一部背景复杂遥远的电影里，我们却能共情到跨时空的意志思想。
相较于之前的《战场上的快乐圣诞》，《末代皇帝》反而更加现代、多元、成熟。
这部电影也成了1988年奥斯卡奖的大热门，横扫最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等9项大奖。
而坂本龙一与大卫·伯恩、苏聪，也如愿以偿地获得奥斯卡金像奖的最佳原创配乐。
之后，他又接下了贝托鲁奇的另一部作品《遮蔽的天空》。
与《末代皇帝》里的中国元素不同，故事发生在北非撒哈拉沙漠，音乐里也穿插着阿拉伯音乐元素。
让人印象最深的，就是男女主角囿于十年的婚姻，爱情早已褪去。
男人带着妻子走上开阔的悬崖边上，想为自己的婚姻再做一把努力。
一望无际的平原，让二人显得格外渺小。
此时，音乐《On the Hill》缓慢进入，以一种悲伤的、荒芜的情绪向这二人侵袭而来，夫妻二人沉默不语，眼泪早就在墨镜下悄然滑落。
此时他们在爱情中沉默、悲伤，却又有着一丝温情，音乐，在他们此时的感情里，写下了温柔的注脚。
此刻的悲伤，并不是突然袭来的，而是用音乐往观众内心，投入了一颗石子，像慢慢荡漾开去的涟漪。
