贴图精度比前两作有很大提升，基本上达到了PS4主机上的最佳画质
新作的某些变化是带有鲜明“个人喜好”的。读取画面风格的回归、支线任务中对话的呈现方式、解谜时以幻影还原事发情景等，包括击*Boss时废话连篇但又能渲染气氛的剧情演出，这些设计明显是育碧蒙特利尔的风格，而不是育碧魁北克的。所以，简单来说，游戏里的很多细节更像是回归到了《刺客信条：起源》，而不是更贴近《刺客信条：奥德赛》。
还有一些变化就非常有趣了。我们知道，从《刺客信条：起源》开始，“刺客信条”系列迎来了一次事实上的重启，开发者们保留了一些系列特色，也丢弃了一些，有意思的是，在《刺客信条：英灵殿》当中会看到相当多的细节在向旧系列——从《刺客信条2》到《刺客信条：枭雄》——汲取养分。
可以举出很多例子，比如收集飞散的纸，让我回到了《刺客信条3》的梦魇中；劫掠！这当然是《刺客信条：黑旗》里我常做的事；解锁和升级自己的家，这在早期几代里很常见……然后，还有混入人群、稻草堆击*的回归，我已经忘了它们分别是哪一代取消的，反正真的是好久没见到了。
海上跟陆地上都可以劫掠，维京人就是干这个的
混入人群，老玩家会很熟悉
解锁和升级家园是游戏发售前被重点提到的玩法，其中有一些系列前作的影子，也有所发展。简单来说，抵达英格兰之后，我们在游戏里有了一个大本营，里面规划有各种设施，从兵营、马厩、烘焙坊，到贸易站、酿酒厂、猎人小屋，还有无形者据点，甚至博物馆，什么都有，只不过刚开始一穷二白，需要玩家亲手建立和升级这些设施。
比方说，埃沃尔从北地带来了铁匠古纳，但这只是人来了，你必须给他修好了铁匠铺，他才能开始打铁，为玩家提升装备。还有一些设施建立后提供生命值等增益效果或提供奖励，也有的设施建立后会开启新的任务线，有的任务还需要去新地图完成……
总之，这个家园里可以玩到的东西还是挺多的。
猎*上古维序者的任务需要无形者据点开放后才能进行
可以说是有些意外，在上述细节调整的累积之下，《刺客信条：英灵殿》相比系列前作的变化还是很多的，至少比我想象中要多。而且这种变化并不是线性的，它不只是针对《刺客信条：奥德赛》的变化、改进，也不仅是回到《刺客信条：起源》的舒适圈里，而是在有一定创新的同时融入了许多系列前作的东西（某些元素的来源还很久远），成了一个新旧结合的集大成者。
从RPG化回潮，新作为此做了些什么
现在的问题是，这种新和旧的结合效果好吗？或者说，游戏设计者们为什么要这么做？探讨这个问题，可能必须联系到这几年育碧游戏总体上在RPG化的趋势。
回顾“刺客信条”系列的历史，从初代的“骑马模拟器”到2代的Ezio三部曲是一个玩法上的巨大飞跃，从《刺客信条：黑旗》到《刺客信条：枭雄》，事后来看是缓慢的进化，在为后来的RPG化做准备，自《刺客信条：起源》开始的两代才是RPG化真正的实施者。
和RPG化相伴的是规模的扩大，系列每一代的地图都在不断扩大，从半开放到开放世界，从城市开放世界到大片的国家和地区，如此庞大的规模需要足够的东西去填充，但至少从《刺客信条：起源》来看，是没有足够东西填充的，许多沙漠地图借助背景设定只是设计了几个可有可无的据点。庞大的规模导致故事元素被冲淡，随机或每日任务又不可能让玩家真正保持兴趣，设计者加入了大量重复性的宝箱、要塞……没有人真正喜欢这样。
