战至魔刘备，我方知现在是奇术时间
这时便是游戏通过敌人的设置，引导玩家把视线转移到另一部分战斗内容，“奇术”上来。这类玩家能力的使用能够带来更多数值变化，同时拥有属性克制系统，可以通过克制关系来消除敌人子弹。直到游戏的这个阶段，玩家的能力组合，装备词条等RPG元素才开始逐渐成为“硬指标”，要求玩家经历更多养成准备与策略搭配来过关。
如上所述的“魔化刘备”战斗，玩家最优的解法是通过金属性奇术，为自己创造一片安全的区域来专注应对敌人的攻击，同时利用奇术伤害效果持续削弱敌人。这样的流程设计虽然稍显生硬，但无疑在数值与玩家掌握的层面上，都起到了持续验证与引导的作用。
2.从故事出发的怪物设计统筹与资源量规划
要设计制作一款单机游戏，和传统手游／网游设计还有一大区别，那就是设计的出发点。整款游戏通常以故事设定大纲为主轴推进开发，这其中对战斗的影响，首先就是怪物的分布问题。在初期的世界观设计中，设计者很容易陷入一个误区，那就是段流程、一个故事、一片区域，可能只对应一种敌人生态。不仅敌人的“种族”受到限制，种族下的亚种也受到限制。
对于BOSS来说，这样的限制其实无所谓，有的时候“命题作文”反而能得到更有趣的设计。但是在BOSS战之前的流程都成了心头大患，这就关乎到关卡内的遭遇战设计。
· 怪物原型与遭遇战
对于1v1的战斗模式，遭遇战总不是大问题，因为当战斗系统和每个怪物都为1v1设计时，玩家总是有战斗目标。但对于1vN的ARPG游戏，遭遇战就不是单纯生成几个怪物那样简单。一场好的遭遇战应当使得玩家能够在混乱中寻找到破局之法，抽丝剥茧地解决眼下的战斗。
诸如在几个野蛮人中放置一个萨满，萨满会不停地强化其他敌人，还会对玩家进行干扰。那么此时玩家的目标就非常明确：优先*死萨满。这里的萨满也可以拥有另一个名字，我们通过它在战斗中承担的功能，将其命名为【干扰者】。干扰者是一种非常典型的职业类型，同时常见的还有基本杂兵战士、远程*扰的弓手、难以追踪的刺客、负责搅局的重装兵等。
一场遭遇战需要多个原型的怪物组合，才能呈现出完善的战斗体验。这需要战斗设计者在项目规划的中前期，就针对整个流程中的怪物设置提出意见与建议，保证一个怪物种族能够涵盖数个怪物原型，或者……说服大家让这里出场一些其他怪物。
· BOSS规划
顺着故事结构规划，最为明确的就是BOSS的设计——好游戏BOSS不嫌多，但是也得考虑一下制作周期。假设一个标杆BOSS的制作周期是3个月，那么不干别的事儿，一条生产线上做10个BOSS，两年半就这么出去了。想想还挺恐怖的是吧？更何况3个月是个不准确的极限数字，如果把一个BOSS以高品质要求调好，怕是要半年吧。
我曾简单统计鬼泣V的数据，总计19个BOSS。其中有三个复制体，两个精英怪晋升版，还有抛瓦V哥的三个形态，实际约等于14个BOSS的体量。每个BOSS都拥有10-15个战斗动作，那么光战斗动作粗略估计170个左右。
有过实际推进经历的，或者身为动画设计师的朋友，可以想象到这是一个很天文的数字了。对于一个在四年开发历程内从30扩张到100人左右的团队，实际上团队内大概至多有三条生产线并行，这就是一个非常熟悉动作游戏开发的公司交给我们的答卷，已经是一个相当极限的数字。
受限于故事，我们也很难做到在开发中期再做调整，使用精英战或重复BOSS来填充一些流程环节。因此BOSS的生产规格与数量都是需要我们在早期就做确定的：我们的开发周期最多允许我们制作多少BOSS？我们的动作规格有多少的压缩空间？我们需要在BOSS的出场数量与战斗内容上做怎样的取舍？例如《仙剑奇侠传七》的内容就为出场BOSS数量做出了平衡，游戏中大部分BOSS战斗都是依靠仅仅三个能力动作组成的。当然这样的限制下很多BOSS依然可以拥有独特的战斗体验，个中平衡就需要设计师自己考量了。
鸣谢
感谢《仙剑奇侠传七》的战斗设计师李嵘，以他深刻的单机开发经验，在机缘短暂的共事时间里为我带来了大量总结收获，让我对单机项目战斗内容的规划有了进一步的认识。
也借此感谢我所有的同事们，你们均是良师益友，是我推进工作的坚实后盾。
参考资料
《星球大战：绝地武士》系列设计总监杰森·德·赫拉斯个人博客：首领设计-挑战的幻影
