如果我们再大胆一点，用《冰与火之歌》去类比金庸先生的武侠小说，会发现两者的作品在真实与虚构之间，都具有历史，故事（人物），寓言的三个层次。历史方面，金庸博学多智，把江湖传奇放置在一个个真实的历史节点上；马丁则是在英格兰中世纪历史基础上，融入欧洲大陆封建时期的连天烽火，辅以相对“低魔”的设定（例如有魔法但是发动困难，CD时间长；有龙但是资源要求很高，符号作用大于实战性能；有妖魔鬼怪，但真正危险的，还是人心等等），夯实了虚构故事的背景真实性。
一些看似“通俗”的文学作品，其影响深度，往往超出最初登场的时代
《冰与火之歌》一大特点，就是像《魔戒》一样，上下5000年规模的世界观设定在前，故事演义发生在历史之上，由历史背景驱动人物行为，《冰火》除了小说本体，前传，人物小传，专门的世界观设定集也出了不少。而《黑魂》《血缘》碎片化叙事之所以成立，也在于背景设定细致完善，进而充当起叙事功能的巧妙手法。
然后，无论武侠小说还是奇幻小说，故事和故事所塑造的主要人物，都是作品得以在传播过程中大流行的关键，金庸先生的充沛才华自不必说，马丁在《冰与火之歌》里采用P.O.V式写作，让故事发展随着人物切换登场不断纵横交织，带出了每个人物各自的阵营，诉求和命运。按照Fromsoftware之前的官方信息，马丁在《艾尔登法环》里也进行相关人物的创作，因此本作的NPC必然会非常出彩（目前从各大媒体的评测文章已经确认了这一点），要是能出现一个小恶魔那样的究极角色，就超神了。
小恶魔是我最喜欢的马丁笔下人物，电视剧后期的人物处理方式简直就是文化犯罪
最后，所谓“寓言性”，是指作品借由历史铺垫和人物写作，最终归拢为创作者心中的“普遍真理”或者要表达的“个人意志”，比如金庸先生在封笔之作《鹿鼎记》里面，就狠狠批判了归为汉文化知识精英的儒生们。很多人因为影视剧的关系，对《冰与火之歌》留下了黄暴，*伐果断的印象（当然也什么没错啦），但如果你去阅读原作，就会发现冰与火碰撞在最开始剧烈的冷热交替过后，将是温暖的融化，看似违和的“暖心”，或许将是《艾尔登法环》有别于过往魂系列满满恶意，处处绝望的一种全新的剧情体验。
