演员
艾丽西亚维坎德拉拉 饰演克罗夫特
沃尔顿·戈金斯 饰演马蒂亚斯沃格尔
多米尼克西 饰演理查德詹姆斯克罗夫特
吴彦祖 饰演鲁仁
克里斯汀斯科特托马斯 饰演安娜米勒
尼克·弗罗斯特 饰演Max
汉娜约翰卡门 饰演苏菲
安东尼奥·阿克尔 饰演Nitin Ahuja
导演
罗阿尔·乌索格
基于2013年的电子游戏，以艾丽西亚维坎德为角色的最新化身，他已经出演了22年，“古墓丽影”的出场意外与80年代初期/ 90年代早期动作电影制作时代的倒退相似，以“ Cliffhanger” ，“ Mohicans的最后 ”，第一对印第安纳琼斯电影和成龙的“上帝之甲”系列为代表。 从动画序幕中，标题人物的考古学家父亲理查德克罗夫特（ 多米尼克韦斯特 ）讲述了一个古老的，被诅咒的墓穴，据说它包含了日本萨满女王Himiko的全能的，可武装的遗体，通过其优雅的执行系列追逐和情感时刻，到了在太平洋岛屿上布满bo-陷阱的废墟上的结局，“古墓丽影”比任何人都预料的要好得多，更原始。
虽然它从结构和大部分关键动作序列的游戏（部分是其续集）中借鉴而来，但“古墓丽影”从来不会觉得像一个无意义的伴侣作品，是为不同媒介创作的作品。 我从来没有玩过这部电影正在改编的游戏，但我很开心地看着它所启发的电影，主要得益于方向; 特技舞蹈编排，只要有意义，它就依靠真正的表演者和道具; 强调解决问题的办法摆脱紧张局势;最重要的是，那些充满原创角色的演员们，他们可能看起来很平淡，或者只是看起来很平坦，并且尽可能真实地表现他们，考虑到他们的电影类型。
平等的首先是艾丽西亚Vikander与她微弱的豪华方位。 她被正确地塑造成了一个真正的庄园出生的女人，但她散发出的谦逊和公平的感觉让你喜欢而不是憎恨这个角色。 更重要的是，她是一个出色的动作英雄。 维坎德雕刻得像木雕，看起来似乎没有身体脂肪，她投入到电影的动作序列中。 她让你感受到这种强烈的内脏表演的肉体感，当Lara撞上墙壁或被强壮的敌人撞击在地上时，让出现高亢的愤怒或痛苦的咕噜声，让愤怒的火花在她眼中闪烁，劳拉提供了一个coup-de-grace。
这部电影对于一个小女人如何能够成功地打败比她强大得多的对手的问题给了很多思考。 答案是无情的速度，全身重量的战略性使用以及肮脏的战斗。 这并不是说“古墓丽影”在任何意义上都是“现实的”，因为没有视频游戏电影 - 在一次穿刺伤口后Lara能够通过，这会让250磅的绿色贝雷帽退出委员会 - 但电影制作人和维坎德正在竭尽全力，不时出售身体和情感的现实。
为此，“古墓丽影”比这部电影中的电影更具有情感表现力。 正如日内瓦罗伯逊 - 德沃雷特和阿拉斯泰尔西顿所写的，这部故事的核心部分是国内情节剧的强大元素：拉拉的父亲失踪并被推定死亡。 这部电影逐渐填补了他们之间关系的细节，平衡了拉拉对她父亲的钦佩，甚至崇拜，以抵御他经常缺席和最终失踪所带来的深刻痛苦。 这是一个女儿学习，超越，并最终宽恕她的父亲的故事 - 一个比你更喜欢新式节目的男性英雄，他们的父亲死亡，消失或者失望他们的电影类型（尽管第三印第安纳琼斯在这些主题中的电影交易也是如此）。
父爱遗弃及其后果是这里每个角色故事的核心。 一位将拉拉运送到含有Himiko坟墓的岛上的酒鬼船长陆仁（ Daniel Wu ）正在处理他自己的爸爸问题：他的同名父亲曾经驾驶过这艘船，最终也被消灭了，这可能导致为什么他们的关系感觉更多的是兄弟姐妹而不是浪漫的（他们显然彼此尊重，但没有性化学，因为这部电影没有找到任何感兴趣的东西）。 这个坏家伙，考古学家把公司雇佣军Mathias Vogel（ Walton Goggins ）变成了缺席的丈夫和父亲。 他在神秘三位一体组织的命令下花了七年的时间试图找到Himiko的坟墓，并对那位将他留在岛上直到他能完成这项工作的看不见的主人感到极大的不满。
拉拉是一个情绪化的人，对他人有同理心，并深深地感受到事情的真相。 我喜欢你怎么能听到她的声音，或者当她处理引起她痛苦的时刻时，几乎在她眼中流下了眼泪，因为这些细节肯定了这种回应的有效性，并确认电影不会去只是将一堆标准问题，强硬沉默的硬汉陈词滥调移交给女主角并称之为一天。 这里显示的灵敏度和智力要比需要的更高，而“古墓丽影”并没有像我希望的那样朝着这个方向走，尽管这个明确的努力意味着很多。 特别引人注目的是劳拉第一次*死某人后的那一刻：她长时间坐在尸体旁边，看起来精神不安，身体疲惫。 *人行为在许多行动和冒险电影中以如此傲慢的方式呈现，看起来它被认为是意味着某事，这有点令人震惊。
最后，这是一部关于女人跑步，跑步，跑步，奔跑的电影，然后可能暂停足够长的时间，以弓箭*死一个男人，打败他与他人进行手持格斗，或解决一个不倒翁风格的难题，将打开一个含有古代宝物的寺庙石门。 “坟茔入侵者”把维坎德视为一件动人的雕塑作品，并不是以一种性对象化的方式欣赏她，而是一名运动员。 在拍摄她的动作时，导演Roar Uthaug （“ The Wave ”）经常采用动态视频游戏的视角，从较低的角度拍摄Vikander在向摄像头前进时拍摄的视角，或者从俯视角度看她的头后部和她的肩膀，更好地欣赏劳拉，因为她在她的世界中划出一条路。
这部电影中至少有五个动作序列与我最近见过的最好排名相同。 首先是通过伦敦街头骑自行车的“狐狸狩猎”，看到拉拉在作为她父亲的遗产继承她的命运之前作为一名自行车使者，带领她的一群同事在蜿蜒的街道上追逐，汽车和卡车。 另一个发现劳拉从悬崖上跳入汹涌的河流; 她在爬上瀑布前抓住自己，紧紧抓住在边缘徘徊的一架生锈的二战时期轰炸机，然后逐渐穿过飞机的腐烂的外壳，试图在整个飞机前到达河岸。事情崩溃了。 （一个伟大的印第安纳琼斯风格的时刻：当她听到曲折的*声，并看到飞机坠毁时，她喃喃自语，“真的吗？”）
这里和那里都有令人沮丧的地方，主要是与绘图和一些支持角色有关，他们活泼而令人难忘，但往往缺少一两个场景，这些场景会让他们看起来像物质需求那样神话般生动。 （沃格尔的痛苦起初很迷人，但最终变得单调乏味，而且我不喜欢电影在最后一幕中扮演的角色）。不过，这是一部制作精美且朴实无华的动作电影片断，其中包括许多序列如同惊心动魄一样华丽，还有一位女性英雄，她像致命一样优雅：一个踢屁股的奥黛丽赫本 。
