其实谈及虚拟音乐会或演唱会，可能之前外界印象比较深的有《堡垒之夜》。陈星汉曾在接受媒体采访时也表示，光遇欧若拉音乐季也是受到后者的启发。彼时Thatgamecompany确实惊叹于堡垒之夜音乐会的技术表现，实现1500万人一起观看。不过，他们认为这并未有真正音乐会的感受，因为每个房间可能只有40人。
简单来说，Thatgamecompany所认为的虚拟音乐会，既能在玩家之间建立积极的情感体验，同时得实现超大规模同时在线的场景。但且不说同时实现两个条件，仅后一个就存在不小的挑战。
Nicolas Oueijan在GDC现场也坦言道，光遇欧若拉虚拟演唱会的设计发展，其实就如艾萨克·阿西莫夫《基地》系列三部曲一样，它存在一个渐进的过程。例如从一组2人或8人到一组800人或8000人，直到现在实现超10000人一组。
对于这里的10000人一组，其实我们可以理解为，有10000人聚集在同一场景中同时在线观看光遇欧若拉虚拟音乐会。而在整体规模上，按照往届欧若拉虚拟音乐会总观看人数均超过数百万。据Nicolas Oueijan透露，光遇欧罗拉虚拟音乐会已获得两项吉尼斯记录：最多人同时在线虚拟演唱会；最多玩家同时在线发表情。
可正如我们一直有提到，实现这一超大规模同时在线的虚拟场景，背后必然存在诸多挑战。总的来说，探索大规模沉浸式情感游戏体验是《光·遇》十分注重的方向，但这种为大量玩家创建的交互式虚拟空间对团队在技术、设计上也存在很大挑战。
超大质量星系群场景概念
《光·遇》欧若拉虚拟演唱会，某种程度上是在近一个小时时间里，将音乐、视觉效果、机制和超大规模用户融入到同一场景体验中。
超大规模可以说是这类型虚拟场景的第一大特征。相比游戏8人组队玩法，欧若拉虚拟演唱会同一场景10000人同时在线的规模，显然是指数级增长。
在会上，Nicolas Oueijan以1977年美国纪录片《10的次方》作为阐释案例。当处在1米高度时，你可以附身观察到野餐布的细节，而随着高度不不断上升，你所能看到的细节越来越少，但整个视野却越来越宽阔。所谓规模其实没有明确的界定，但这种概念却让我们看到了不一样的世界。
牛津大学人类学家罗宾·邓巴曾提出，人的大脑新皮质处理能力，决定了人类的社交人数上限为150人。而《光·遇》团队希望能打破这一定义，表达自己对大规模群体的理解。
具体到欧若拉虚拟演唱会，其同一场景中同时在线活跃玩家高达10000人。但这10000人会被分10组，每组1000人或更多，并合理分布在整个虚拟体育场中。这主要考量的是如何在技术实现与用户体验之间做好平衡。
例如，如果我们将10000人全部放到同一屏幕上，且不说渲染的难度，这多少会影响到产品与大多数用户所持设备的适配性。此外如前面我们提到《10的次方》，一味的提升规模，也会牺牲掉画面细节与交互体验。
对于欧若拉演唱会超大规模场景的实现方式，其实在GDC上Nicolas Oueijan提到了一个概念——超大质量星系群。简单来说，如果我们将“1000人一组，10000人一个体育场”看做一个独立的星系，由多个体育馆同时进行的音乐会就如同一个星系群。这也是为什么《光·遇》虚拟音乐会能实现百万同时在线的重要原因。
不过，正如很多人喜欢《光·遇》，以及该作注重游戏的叙事性与玩家间的情感连接。通过欧若拉不同风格的音乐去讲述游戏中的故事，显然比较适合超大用户规模场景和社区情感的主题结构。
