年轻时的倪匡
这另一方面也与创作环境相关。
当时，倪匡在香港完全靠写稿赚钱，经常同时写好几个稿。
最多的时候同时接手12部小说。
压根顾不上做事实考证、校验，纰漏、错误也就在所难免。
《收获》杂志社采访
为讨生计而创作，他的作品也就有了另一个突出特征，即类型的杂糅。
倪匡深谙读者喜好，很会根据市场调转创作路数。
所以，卫斯理系列几乎杂糅了恐怖、悬疑、推理、武侠、言情、警匪等所有能想到的类型。
《钻石花》中，有狗血的三角恋故事。
讲述卫斯理和妻子白素相遇前的一段感情。
他和另一个男人一同爱上了自己门派的叛徒，给故事增添了不少奇情色彩。
很多故事中，都有国际警察、意大利黑手党、藏宝图等好莱坞经典元素。
也不乏武林高手等中国旧式通俗小说的影子。
在《蛊惑》等灵异故事中，还有巫蛊、降头、克苏鲁等亚文化元素。
百怪千奇，今天再看也毫不过时。
有意思的是，虽然题材庞杂，想象力漫无边际。
但倪匡在创作中又很擅长以第一人称日常化的描写调动读者强烈的感知。
这也使得故事虽然玄妙，但并不让读者觉得遥远。
反而十分生活化、日常化。
《大厦》中，一部上升的电梯，能将人带到异度空间。
