这回有几个场景，她有意识地在冲破瓶颈。
两场戏，都是对行动中上级的安排存疑，和领导宋局起了争执。
同样是争执，差别在哪？
头一回，莫名其妙让间谍跑了，一肚子不爽，咄咄逼人。
下一次，除了表示异议，更是要争取参与行动的机会。
因此脸上的委屈，憋住的泪。
她有意打同情牌。
她不再是单纯的给“埋怨”“争执”的反应，开始学会理解角色动机。
事实证明，脱离“少女”和“古偶”的杨幂，并没有失去光彩。
甚至显得更沉稳。
作为顶流女演员，Sir并不反感杨幂类似尝试。
当然，杨幂背后还有无数人的“帮助”。
总编剧梁振华说过：他骨子里对经典现实主义非常有创作欲念。
什么叫欲念？
从行动上说，就是“死磕”。
19年开机前，他带着团队反复打磨剧本，走访国安人员。
所以，杨幂和所有演员一样。
进了剧组，就进入一个无限接近真实的“国安宇宙”。
剧情和道具的设计，会让你觉得可信，不出戏。
还有反谍战戏常见的“易容术”。
人皮面具，都是扎扎实实做出来的。
