这是罗云熙和吴倩的第三次合作，他们彼此熟悉，有了足够的默契。所以，两人在《追光者》中的对手戏，张彤总是不加干涉地让他们先自己发挥，他们也的确有着令人惊喜的表演。
作为一部现实主义的作品，《追光者》中唯一不那么“现实”部分，就是对“光”的运用，这是张彤赋予该剧的一种浪漫情怀。
在那场地震救援的戏，一个叫乐乐的孩子在被营救时说自己的妈妈睡着了。救援过程中，乐乐妈妈的情况一直没有交代，剧里剧外的人或许都认为妈妈已经被废墟掩埋，去世了。当乐乐被救出时，一道光打下来，母亲的轮廓被勾勒出来——她用身体完全护住了自己的孩子。许多观众都记得那一道震撼心灵的光芒，“这个光来得没有道理，但是我们的观众会理解的，因为这个母亲太伟大了。”
对于张彤来说，一些超越现实的镜头，与现实主义的创作理念并不矛盾。《追光者》不是纪录片，而是电视剧，应有其象征意义。他说：“每一次赢得胜利，都是迎着光的。”灾难之后的第一道光芒，是灾难中的人性闪光，也是人与人的温情之光，是勇于担当的社会责任，也是积极向善的正能量引导。
