这种团地还有个特点，就是人员相对封闭，陌生人很容易露馅，于是小偷们如果被人看见通常会礼貌的装作问路来掩饰。案发当天正好有两名神秘男子出现过，后来警方在询问周边居民时证实了这点，甚至楼上还有人在当天被偷过，证明了当日确实有小偷光顾。
可证据也不是很充分。
这个案件已经过了案件时效期了。
“名古屋孕妇剖腹事件”应该是《咒怨：诅咒之家》里刻画的最细致的真实案件了，而且从自己的角度给真实案件中的很多谜团续了答案，比如剖腹是为了救孩子，丈夫因为出轨*妻等，但剧中的丈夫老好人形象刻画的非常催泪，最后带着婴儿去凶宅希望还给他亲生父亲的桥段细想还是挺催泪的。
他最后死于孩子的怨灵，也符合咒怨一直以来的规则，怨灵的怨气积聚而复仇，比起出轨的妻子，没能好好的出生也许是更大的怨气吧。
《咒怨：诅咒之家》可以说是最适合小年轻带妹子看的“咒怨”了，不吓人，烧脑，剧情悬疑性十分高，貌似开放的结局有思维闭环的意思。本剧也回到了清水崇设计的“咒怨”最初的设定，怨灵的怨气环绕在凶宅，影响了人类。
而怨气的起源被刻意留白，剧情基本线甚至拉到了二战正在进行的1944年。那个男子绑架女生做性奴的案件不太好找原型，但显然不是咒怨的源头，片尾男子（或者说男子怨灵）掳走主角本庄瑶的剧情更加让人迷乱，搞不清是因为时空错乱引发了闭环效应，还是仅仅是男子怨灵作祟害人。
都可以解释，考据党们甚至翻看了演员表，发现本庄瑶和白衣女子不是一个人扮演的，开心的宣布胜利。
其实这种情况之所以发生，正是因为导演三宅唱的野心，以及“咒怨”系列此次的转型，从单纯吓人转为悬疑片，我认为还是挺成功的。
在这之前，“咒怨”系列里会让角色看到之前发生的事情，而角色们通常也会很识趣的只看，而不去参与，这种情况不是时空错乱，而是前文提到的走马灯现象。角色就像看幻灯片一样看到了过去所发生的事情，了解了事实的恐怖真相而已。
但在之后警察提着汽油桶准备烧凶宅的时候，居然看见了自己未来女儿的形象，这就不符合走马灯现象的定义了。这一切定义的混乱其实在清水崇时期就有发生。
