“人物高光”＋“天鹅之歌”可否一直通行
——谈传记电影《波西米亚狂想曲》
李金秋
电影《波西米亚狂想曲》预告片
传记电影，尤其是以伟人、艺术家为改编对象的传记电影一直是好莱坞电影产业帝国中不可或缺的一部分。从经典好莱坞到当代好莱坞，知名导演、编剧、演员主创的传记电影不仅持续出品，更屡屡斩获国际大奖，评委们仿佛一直不吝于将各种重量级奖项颁给传记电影。
在备受肯定的传记电影类型中，音乐传记电影本是一个偏“音乐粉丝向度”的小众类型，但2018年上映的纪念知名摇滚乐队“皇后（QUEEN）”乐队主唱弗雷迪·莫库里的传记电影《波西米亚狂想曲》却将这一偏小众的类型推上了音乐传记电影的新高度。
电影《波西米亚狂想曲》剧照
在专业影评人的激烈批评和大众粉丝口碑持续向好的割裂式争议中，电影《波西米亚狂想曲》恰如影片主人公弗雷迪一生的命运映照，在历经几次更换主演、导演的波折中一跃成为2018年底至2019年年初的影坛黑马，不仅斩获奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖等多项国际重量级大奖，更以超越8.5亿美元的票房创下了“史上全球票房最高音乐传记电影”的历史纪录。
编剧安东尼·麦卡滕和皮特·摩根是惯于创作传记电影的成熟编剧，他们秉承经典好莱坞传记电影一贯的“为大众塑造的英雄人物不断突破挑战并最终凯旋”的叙事传统，在“皇后”乐队在世成员布莱恩·梅、罗杰·泰勒以及主唱弗雷迪家人朋友的严格限制之下，选取弗雷迪生命历程中与乐队及成名曲有关的几个“高光时刻”进行排列组合，再叙了传奇摇滚音乐家弗雷迪的一生。
不仅在英国曾经连续九周蝉联音乐单曲排行榜第一的经典曲目Bohemian Rhapsody被视为是对弗雷迪传奇一生的隐喻，影片最后20分钟完美复现的live aid 演唱会更被作为弗雷迪与“皇后”乐队的“天鹅之歌”，将弗雷迪及“皇后”乐队定格在这最美最凄然，也是最毫无保留的一刻。
电影《波西米亚狂想曲》剧照
传记电影不同于纪录电影，虽然二者都“描绘过去或现在的一个历史人物的生命”，但是传记电影不是“人物志”或“民族志”，“传记作者”作为“书写生命的作家，描述人物具体行动的叙事者”，在“生命记录”与“生命书写”的双重维度中更倾向以人物生平为创作素材进行故事的“再叙式书写”。 可见，“再叙”式的创作并不是《波西米亚狂想曲》的原创，大部分传记改编都存在着对原故事素材的*与再叙现象。 但是相比其他音乐传记电影，《波西米亚狂想曲》选择让叙事核心回归到音乐本身，用原声音源植入的方式为模式化的传记故事“赋魅”。
正是这种“再叙事”的创作方式使得传记电影《波西米亚狂想曲》在欧美评论界备受争议。英国《卫报》批评它“选择将弗雷迪当作一位名人来仰视，而不是还原成一个人”。 在常规传记片的评价体系中，不断探索传记人物的生命复杂性才是评论家们一贯认可的创作方式。但《波西米亚狂想曲》却极力避免去探索人物的复杂性，为了凸显故事的戏剧性，编剧还不惜更改了真实事件的发生时间，即将弗雷迪确诊艾滋病的时间提前了两年，以凸显最后20分钟live aid 演唱会“天鹅之歌”式的“悲壮”。
