影片的情节至此风格突变，从懵懂青春的氛围跌入严肃惨酷的家庭伦理关系中。活着的女孩决定继续和男人发生关系，不收取报酬的同时却要将之前所得钱财如数还，她希望自己能像撒玛利亚那样在自我救赎的过程中拯救别人，而她身为警察的父亲却在无意中发现自己女儿的所作所为。
金基德的影片一贯保持着*与暴力的因素，除此之外最大的特点就是台词近乎为零。在《撒玛利亚女孩》一片中，这对单亲家庭下的父女关系更是缺乏面交沟通。
父亲虽然对女儿疼爱有加，却很难寻找到合适的切入口走入女儿的内心世界，他目视女儿一次次献出身体，却始终没有勇气和她沟通。
此时的父爱被金基德表现得伟大而又无奈，他像一个细心的母亲一样为女儿打理好生活的一切，甚至知法犯法地将那些与女儿发生过关系的男人处决，却没有勇气和技巧直面女儿，劝慰她停止这种行为。
在这一矛盾心态的背后，是他对打破现存父女关系之后，没有自信能重建更为和谐父女关系的绝望。
最后，父亲带女儿给逝去的母亲上坟，两人驾车驶在乡间的土路上，没有任何干扰，也没有任何对话。他教会她驾驶汽车，面带欣慰地注视着女儿开心的笑容，他们在一起默默地午餐，听着音乐注视着眼前那一片静止的湖面。最后，父亲流着眼泪掐死了自己的女儿，在那仍旧波澜不惊的湖边埋葬了她的尸体......
《撒玛利亚女孩》中，一个过分早熟的青春期少女的内心世界和一个始终在克制着自我保持隐忍心态的单亲父亲的内心世界就像两条永恒的平行线一样，永远没有交织的可能。但在这对没有沟通交流的父女之间，却始终存在着一种不需要言语却能令人体会到的默契。如果他们之间能够沟通对话的话，人生会有不同吗?
2008年，妻子的手术最终成功。黑泽清在经历了这一生活插曲后，突变风格，跳出了惊悚片，在2009年拍摄了令世界为之动容的家庭伦理影片《东京奏鸣曲》。
这部影片保持了日影特有的绝对含蓄和温情，用克制、平实而又充满张力的方式反映了日本社会形态与原则规范下，一个普通中产家庭之间因缺乏沟通交流而貌合神离的普遍现象。
香川照之饰演的男主为公司做牛做马20年，在体力、智力都被压榨殆尽的40岁时遇到了经济萧条，名正言顺地失去了工作。但他仍旧每天按步就班地早出晚归，为维持家庭而打零工。
这之间他发现整个世界的规则早已改变，资本主义出卖你的生活给你一个晚年支票许诺早已作废，取而代之的是更为残酷的法制：每20年知识都会更新换代，经验一文不值，年轻人如狼似虎，像自己这样的人只有被时代淘汰的命运，他该怎么办?
而贤淑的妻子看见他提前回家便会心惊胆战，最终还是发现了丈夫失业，却始终为他保守这一秘密，仍旧一如既往地从早到晚为这个家忙碌：洗衣做饭，打扫卫生，和幼子聊毫无新意的学校生活，和长子谈人生目标却难以沟通，这个一直在生活中压抑自己并牺牲了青春的女人早已频临崩溃不堪一击，她又该怎么办?
幼子性情内向，早熟的他对弹钢琴有着与生俱来的天赋，但深知家庭经济拮据便自己将学费省下用来偷学钢琴;长子高中毕业，每日早出晚归仿佛家仅仅是一个旅店。与家人没有任何沟通的他却怀揣着一个梦想：有朝一日能去伊拉克参军。
这个四口之家每个人都有着自己的秘密，表面上和谐美满的生活其实暗流涌动。
