这些故事相互之间并不是都有关联，有些甚至讲到一半就戛然而止，看起来又多又乱，但在程耳的调度下井然有序的上演，没有丝毫臃肿的观感。
上海的往事不是一个人的史诗，而是所有人的故事，可以是叱咤风云的大人物，光华夺目的大明星，也可以是没有名字的小角色，不知背景的神秘人。
他们一同构成了罗曼蒂克的上海，也在战乱之中消失、消亡，不知所踪，片中有的故事很完整，有的故事有残缺。
因为往事如烟，不一定都能看到全貌，所以在看《罗曼蒂克消亡史》时千万不能陷入寻找主线的陷阱，毕竟这是一场群像戏。
此外，在电影感上，《罗曼蒂克消亡史》也堪称上品。
影片有王家卫式的男女情事 视听格调，对称构图突显乱世规则，光影变化展现角色心理，俯拍镜头又似上帝视角，以旁观者的姿态俯瞰人生百态。
在音乐上，程耳还请来了跟王家卫合作过多部电影的梅茂林，慵懒又暗藏*机的爵士乐，搭配美得出奇的画面，一出花前月下死的对比感呼之欲出。
而且王家卫电影中的旁白、抽帧、低沉情绪，到了程耳这里，替换成了音画不同步，升格镜头和沉默不语，再辅以程耳特有的影像风格和电影技巧，作者性就出来了。
如片中台词与符号的对接。
王传君问杜江，那个老头在坑里跟你说了什么，杜江说是童子鸡。
这是一个梗，下一个镜头应该是两人相视一笑，但程耳接的画面是葛优他们打麻将的笑声，诸如此类的还有闫妮说我扒了他的皮，然后就是吃鱼生。
这种蒙太奇剪辑的让电影的叙事更加流畅，也使得电影语言更加丰富，再加用黑屏转场代替时间流逝的巧思，有了1 1>2的效果。
