还有程耳如涓涓细流一般娓娓道来的叙事节奏。
《罗曼蒂克消亡史》很慢，还没有几句对白，倘若没有耐心肯定不会坚持看完，但在快节奏的当下，这种慢却能流入人心，甘之如饴。
这种慢就是让人静下心来感受电影中的好，也许是一句台词，一个画面，一种情绪，某一处与你共鸣，只要有感觉，即使看不懂也无妨。
除了王家卫之外，还能在《罗曼蒂克消亡史》中看到昆汀式的暴力美学。
程耳的暴力美学虽与昆汀相似，但不像昆汀那么外放，没有极尽渲染血浆，也不会强调暴力手段，而是让暴力成美，用诗意的画面，艺术的表现消减不适感。
如葛优他们在浅野忠信的日料馆展开枪战，枪声四起，鲜血淋漓，但画面却给人异常冷静之感，还接一个全景突出构图之美，丝毫没有*戮的恐惧。
类似的镜头还有浅野忠信在汽车上对章子怡施以侵犯。
本是暴力加害手无缚鸡之力的女子，可程耳并没有直接表现翻云覆雨的长镜头，而是不断地切画面。
从车内到车外，由多变镜头变成定格镜头，章子怡的脸最后停在车窗上，绘画性便出来了，被困鸟笼无法逃生的隐喻也油然而生。
但成也艺术，败也艺术，艺术的属性太多就失去了商业，天然地提高了观影门槛，导致当年全明星阵容的《罗曼蒂克消亡史》票房仅有1.22亿。
程耳没有彻底倒向商业，也需寻找一条平衡商业与艺术的路，毕竟电影若不赚钱，艺术也难以为继，《无名》是一种尝试，《人鱼》是一次期待，也许更好的程耳就在不远处。
,
