他们5个人，在蓟门饭店肯定是边吃涮羊肉、饺子，边策划电视剧本选题。他们同时对《记者文摘》里的一个300字左右的故事吸引，那是一个收养弃儿的新闻报道。他们就按照这个收养弃儿的主体剧情，慢慢地丰满整个剧本情节。他们还住进宾馆编戏，每个人的脑子里都有了一套故事情节和结构设想。“五个人一起编故事的时候，实际上是把几个人的思想，几个人编的故事、设计的人物命运、组织的情节集中在一起。也就是，调动五个人的生活积累，为丰富这部电视剧的故事、人物命运和情节结构服务。”五个人共同出主意，拉大纲，最后由具体执笔者李晓明写本子。
因此，在这部50集的长篇巨制中，有几个鲜活的人物，总感觉有这5位创作者的影子。比如，《渴望》剧中的王亚茹、王沪生的父亲，被平反的老干部王子涛，或许有着陈昌本的从政经历、思维方式和语境；王朔的京味痞气，又与剧中的退伍军人刘国强“北京爷们儿”的风格很类似。郑万隆的纯作家经历，也似乎融进了罗冈的情节设定中。剧中罗冈作为北京大学文学系高材生，文学系教授，撰写了一部名叫《银杏树下》的长篇小说，引发了包括娟子在内的文艺女青年的崇拜……
故事简单总结为“大姑子的孩子丢了，弟媳妇捡着了，还给她了”。这里面有亲情、爱情、友情、真情以及世情，主题是“人间真善美，与人要奉献”。
“没有五个人丰厚的生活积累，是编不出《渴望》那样的具有时代特点的情节故事和富有个性的人物形象来的。《渴望》的成功，依赖的是策划人、编剧、改编者、导演乃至演员的生活厚度和艺术功力，绝不是策划者们灵机一动，胡编滥造的产物。”
有了如此扎实用心的剧本，长达50集的室内电视连续剧《渴望》仅仅只用了8个月就顺利完成。这当时，在中央电视台陆续播出后，立即产生了极大的轰动效应。
从这两个剧本产生过程的版本来看，这位领导的版本的可信度更高，但或许也是部分事实。而《渴望》的制片人郑晓龙，并没有点出北京广电局这位领导在整个《渴望》拍摄过程中的作用，或许也是有很多功利的目的。总之，在他们的努力下，《渴望》的剧本已经成功大半，之后就剩下演员团队的加入。我们下集接着讲，欢迎继续关注收看。
