本来以为这事就这么过去，没想到他给我寄来一份合同。话赶到这，那就试试吧。我父亲也很支持我，在成为编剧这条路上，他给了我莫大的鼓舞和信心。
一开始，我找了两个职业编剧，共同构建大纲。写着写着理念不合，就剩下我一个人了。故事大纲2万多字，人物小传接近5万，全是我一个人完成。
现在回想起来有点好笑，当时就埋头写，写完一稿发给嵇道青先生。不知道拍不拍，给谁拍，投资多少。他很喜欢这个故事，让我放心大胆地写。
我一口气写了12集。起承转合依据自己的意图，完全是反套路的。这12集交给嵇道青先生后，他和我说太短了，得写24集。后来就继续写。
写作很痛苦，当编剧真的会掉头发。白天带孩子，晚上写，黑白颠倒。
我突然理解了编剧，为以前动不动大放厥词的行为无地自容。当然，写剧本的过程，也是一个自我学习的过程，还是挺快乐的，能让人变得稍微聪明。
24集剧本成稿后，就兵分两路，找平台和审剧本。那段时间，我爸进ICU了，我就守在病床前改剧本。我非常着急，想抓紧立项拍摄播出，让我爸能亲眼看到这个剧。事与愿违。父亲走了之后，我的心态反倒越来越平稳，不急了。
平台提了意见，说要改剧本。而且要抓紧改，开机时间已经定了，就在去年6月11日。好在对剧情走向和人物关系烂熟于心，我迅速完成了前6集的重构。
最开始定的外景拍摄地是广东台山，景都去看了，后来因故没去成，不得已选了江苏常州。常州这座城市，是标准的江南小城。虽无特别景致，但因为西太湖影视基地的存在，拍摄的基础条件不错。
拍摄过程中赶上疫情，无锡和常州先后实行管控，我们不断调整计划，全力抢戏。后面分组赶场，原来一天的通告，争取几小时拍完。夜戏能转场三到四次。*青那天，*青饭都没吃。要是再晚一天*青，常州就不便进出了。
实际上，疫情给我们的拍摄带来了太多的变数。原本已经有精密的预算和周期，详尽的拍摄计划，但疫情来了只能随机应变。幸而有经验丰富的团队，我们才抢完了进度，如期进入后期制作。
这个戏的主创团队，都是我十多年的朋友。摄影指导高成岗，造型指导王毅，美术指导付来银，都是行业摸爬滚打多年的老人了，给我有力支撑。还有监制黄文利，利用丰富的片场经验给我全方位的帮助。
我们有着共同的创作态度，甚至在开机之前，我就提前和他们说好，我们要对标什么样片子，大概影像风格、叙事方式如何，都已经讨论了很多遍了。
虽然拍得很累，可痛并快乐着。别的导演第一天拍戏，可能会哪里不适应。我第一天就如鱼得水，仿佛获得了新生。
拍出拳拳到肉的魅力
虽然过程坎坷，但还是剪出了29集半的素材。因为我们的镜头足够多。
多角度叙事和镜头的反常规是我的特点。开机前，我就和摄影、美术等主创人员说，要抛开以前拍戏的固有思维模式和思维惯性。
开始拍摄时，摄影指导找到我说，导演这样拍是不是太另类了，个性化镜头太多了。我说不是，当你统一一部戏的风格时，它就形成一套独特的角度。不一定好，却有自己的魅力。
韩剧《机智的医生生活》里，两人对谈一场戏，用了十几个机位。普通观众根本看不出来，只觉得很细腻。拍到第三天，演员也开始认可我的看法，非常配合，十分给力。所有演员之间，都建立起非常深厚的感情。
