周期这么紧，最终还能像模像样：第一，得益于大家的帮忙；第二，得益于运气；第三，得益于我自己。作为编剧，作为导演，我对这个故事太熟了。我在脑海里把故事重新捋了一遍，不说天衣无缝，起码逻辑是合辙的。
有些难理解的地方，也有人让我用画外音。我当即拒绝了。我觉得，影视剧还是要用镜头语言来说话。我经常跟我的演员说，能演的千万不要用嘴说。
我过去看了很多韩剧，人家有很多值得我们学习的地方。戏剧诞生了几千年，你说我要写一个完全新鲜的、别人从来没用过的套路，是不成立的。现在所有的东西都是别人玩过的，差别在于同样的套路高手能找出不同的玩法。
《暗刃觉醒》最开始，是想做成都市情感剧的。情感线很饱满，奶奶和孙女，父亲和女儿。注入打戏，主要是为了加快节奏。类型剧必然要考虑到受众喜好，但味道仍然是不变的。
不少观众说，打戏很真实。因为演员几乎都亲自上，我们也有替身，但很少用到。整部剧，打得最差的就是我。一来，我爱每一个演员，关注一切，对自己反倒不那么上心了。二来，演戏需要精神体力的保证，连导带演太疲惫了。
我和动作导演强调，我们不要搞那种特别飞的东西，一定要落地。不要战争片或古装剧的感觉，要疼，要拳拳到肉。成本所限，有的地方做不到最好，我们不硬上，尽可能把它拿掉。没有一部戏是完美的，但一定要懂得“藏拙”。
我这个戏，没有吻戏，拥抱都很少。现在看来可能有点老套，但我的理解是，亚洲人或者说中国人最真挚的情感，一定是藏在细水长流之中。它不需要太大的戏剧冲突，它是温润的，在一个平和的生活语境下静静流淌。它就是生活。
生活的东西，是最难拍的。我一开始就跟大家说，你有五分体验，表达四分就够了。千万不要体验了五分，表达出六分。那样就夸张了，过火了。
这个戏的片头片尾包括片花都是六合做的。他们被我的诚挚打动，干起活来多快好省。音乐是壹麦文化做的，他们非常用心，音乐为影像增色不少。
这部剧能成功播出，离不开爱奇艺当家人龚宇，总监制王晓晖，总制片人杨蓓，总制作人嵇道青。龚老板和晖台专门来探过班，认可我的创作初衷，蓓姐也下了很大气力，嵇道青先生更是从头到尾操持。没有他们就没有《暗刃觉醒》。
这一代观众，是有史以来最幸运也最严苛的观众。他们是美剧、韩剧、日剧以及英剧的爱好者，很多人的看片量甚至比我们从业者都多。我们必须时刻保持一颗谦逊之心。
【文/马二】
