19世纪上半叶，北欧文学以浪漫主义为主潮。从18世纪中叶到末期，瑞典文学就经历了从旧浪漫主义到新浪漫主义的道路。
不过，瑞典浪漫主义的“黄金时代”仍在下一世纪的前期，瑞典新浪漫主义是在德国康德等的哲学和歌德、席勒等的文学的影响下发展起来的，19世纪新浪漫主义文学团体“曙光联盟”的“纲领”宣布，“以希腊人和德国人为楷模”，从而规定“坚定而持久的基本要点”：“先培养、造就自己的力量，抵制有害的审美观点，最后在瑞典文学的天空用一道曙光为太阳的普照开辟道路”。
阿特博姆是新浪漫主义的中坚人物，“曙光联盟”主办的月刊《晨星》的重要撰写作家。
他的童话剧《极乐鸟》、瓦林的《圣歌集》和泰格莱尔的故事《弗里蒂奥夫萨迦》都是浪漫主义代表作，在民间文学传统发展中注入了时代精神，讴歌理想化的过去和未来。
丹麦文学的繁荣始于19世纪的浪漫主义的勃兴，其浪漫主义文学深受德国浪漫主义的影响。
诗人、剧作家、小说家阿达姆·戈特罗勃·欧伦施莱厄的长诗《黄金号角》，可作为丹麦浪漫主义文学的正式开端，采用了古代北欧的题材，充满了浪漫主义的象征画面。
他的大型童话剧《阿拉丁》取材于《一千零一夜》，塑造了迷人的浪漫主义天才形象阿拉丁。
他创造性地学习德国歌德、欧伦施莱厄的浪漫主义表现艺术，并逐渐形成了自己独特风格。
欧伦施莱厄的浪漫主义叙事诗体小说《赫尔格》问世后，受到瑞典作家泰格莱尔的重视，泰格莱尔从中汲取了灵感和营养。
丹麦浪漫主义后期，出现了深受读者欢迎的童话作家，他就是接受过欧伦施莱厄影响的汉斯·克里斯田·安徒生。
安徒生于1835年发表第一个童话集《讲给孩子们听的故事》，浪漫主义色彩浓重。
他的名篇《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新衣》等塑造了浪漫主义的童话形象，在世界文坛上影响深远。
