长峰达也将本作视为能够体现《航海王》内核的一部作品。本作一经上映就获得了海贼迷的高度评价，作品的票房以及观影人次也一路高歌，并连续打破多项纪录。上映19日后，总观影人次即达到393万人次，超过了《强者世界》385万的总观影人次。最终，《FilmZ》在日本本土取得了68.7亿日元的高票房，总观影人次也达到了563万人次。这两项纪录至今仍未被《航海王》后续的两部剧场版打破。而在2013年，本作也先后获得了第36届日本电影学院奖的最佳动画电影提名，以及第31届金光奖银奖。
《强者世界》为《航海王》的剧场版作品开启了全新的模式。为了保证作品的质量，在《强者世界》以后，每一部长篇剧场版作品之间均保持了3年至3年半的间隔。而当一部剧场版作品制作完成后，下一部作品的企划亦随即开始。继《强者世界》与《Film Z》之后，One Piece Film系列的第三部作品《黄金城（One Piece Film）》于2016年7月23日上映，并成为了截至目前为止的最后一部以One Piece Film作为主标题的剧场版作品。
五
由于富士电视台等方面的策略，在2007年的旗帜猎人篇之后，《航海王》的动画就未能再继续制作篇幅达到一个季度甚至更长的原创篇章。此外，随着动画的播放时间段被移动到了周日的上午，停播次数也随之大幅减少。这两点在很大程度上都使得动画在节奏控制方面面临很大的挑战。雪上加霜的是，原作者尾田荣一郎在近十年来的休刊频率加大，使得剧组遇到的困难进一步增加。
此外，由于《航海王》是一部长期播放的作品，很多从初期开始参加动画制作的工作人员离开了TV版动画的制作。但是随着漫画步入第二部，登场角色越来越多，尾田笔下的角色的造型设计也越来越复杂，而一方面导致动画制作的难度大幅上升，另一方面也导致动画业界中很多人因此而并不愿意参加《航海王》动画的制作。于是，在《强者世界》取得空前成功的同时，TV版动画却逐渐出现了人才断层的窘境。
上面所提到的问题在顶上战争篇开始暴露，并且在第二部的鱼人岛篇中集中体现。在人手本已不足的情况下，2012年的两部2小时特别篇、剧场版《Film Z》、游戏《冒险的黎明》剧情动画等等项目又进一步分流了人手，并导致TV版动画呈现出了无人可用的窘境。最终，鱼人岛篇成为了TV版动画中质量最差的主要篇章。
从2013年的冰火岛篇开始，动画质量开始逐渐恢复。然而，动画整体质量的恢复远非一帆风顺。2014年，TV版动画步入德雷斯罗萨篇。这一篇章的整体质量虽然相对于鱼人岛篇同样有了大幅度的提升，但是也同样因为制作难度过大、工期过紧、人手不足以及剧场版与特别篇的人员分流效应等因素导致篇章质量有着剧烈的波动。
注: 在PH篇中，由大塚隆史担任演出的第616话具有着非常出色的战斗场面，直至2019年才被第870话超越
(因为是纪念性质的文章，所以有些内容还是不方便提太多的，所以最后只是点到为止。但是所有的老海迷都很清楚鱼人岛篇的动画给观众带来的打击有多大。PH篇开始虽然质量逐渐恢复，但是很多问题也并没有得到解决。比如616话质量虽然极高，但是下一集的617话就被搞砸了。而德岛篇的质量剧烈波动直接让路飞与明哥的最终决战受到了极大的影响。总地来说，我个人认可TV版第三任监督宫元宏彰的努力，但是我仍然认为宫元宏彰作为海贼第三任导演是不合格的。)
由于剧场版《黄金城》的导演选定由TV版动画第三代导演宫元宏彰担任，深泽敏则在德雷斯罗萨篇的中期接替宫元宏彰，成为了TV版动画的第四代导演。在德雷斯罗萨篇期间，由于需要保持篇章风格的一致性及稳定性，剧组在导演更换后仍然基本延续了以往的制作思路。而在动画于2017年4月步入蛋糕岛篇之后，深泽敏则与时任制作人小山弘起一道，对TV版动画进行了大范围的改革。
注：深泽敏则
作为此次改革非常重要的一环，原画师市川庆一从蛋糕岛篇开始就任TV版动画的总作画导演（总作画监督），并负责把关各集的关键镜头。市川笔下的角色不仅与原作十分接近，并且线条也非常细致，因此市川的加入使得TV版动画的角色作画质量飞跃提升。
除了市川庆一之外，在蛋糕岛篇也有其他优秀的演出、作画等制作人员先后加入或回归到动画的剧组，在较大程度上缓解了人手短缺的问题。其中，国人原画师涂泳策于2018年正式加入《航海王》剧组，并以出色的表现迅速成为作画团队的主力之一。最终，在剧组的共同努力下，于2019年1月播放的蛇人回（第870话）成为了《航海王》动画史上打戏质量最高的一集，并引起了广泛关注。
