修辞格之排比
点评：蜀山剑客
●排比
题鄱阳湖
广东 谢潇（饮和楼）
五湖放眼量，较云梦波，震泽潮，西子雨晴，巢烟连武舳，究幡然江右何？九派归流兼并蓄；
一角留心看，补浦盆月，匡庐鼎，郁孤台榭，滕阁绝文名，且除却汉前远，余朝载物足沉雄。
【联都盛宴重开第42题（鄱阳湖）二等奖（一等奖空缺）】
联作点评（刘权）：上联以四湖作陪衬、下联用四景壮声势，全联以铺排气势胜，罗列而句式变化较为丰富。然上下联的后半部特别是第五、六句均存在用词表意欠妥之处，影响了整体气韵与效果；另全联手法、立意中规中矩，未见高致。
修辞点评（蜀山剑客）：饮和楼主擅长起句式，每极尽铺呈能事 。此联为其少有之五言起，余忖为中分四湖、四景排比考量，这既是排比的运用，又是拉衬的手法，“一较一补”跟进的排比尽托显鄱阳之象。
从句法上来说，行联或拟邓石如《题碧山书屋》联排比句式：
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，司马史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离*，收古今绝艺，置我轩窗。
然较之邓联，除刘权评委所述五、六分句之气脉略滞外，余亦觉后两分句显拖沓，不若邓联两结来得干脆。
●排比
七十二岁自寿联
天津 刘锋
回首前尘，如电如光，忆愁滋味，花烂漫，月徘徊，路彷徨，正夕阳红处；
放心闲事，有诗有酒，对山纵横，水缠绵，朋聚散，书零乱，在粽叶香中。
（中国对联文化研究院2018年《佳联三百副》入选作品）
联作点评：自寿慨时光流逝，亦欣慰闲情有寄，娓娓道来，见平静从容之态。
修辞点评（蜀山剑客）：刘锋老师这副联中分的排比修辞运用如歌之行板，很好地表达出作者忆往怀今之心绪，排比中几个联绵词的运用亦渲染出作者的情绪，结句干净而有余味，是为佳构。
●排比
题敦煌
福建 王昌朗（朗朗乾坤）
三危东峙，两关西锁，千佛峒藏，五千轶史枕沙鸣，抬眼望飞天画里，大风歌起；
一路春回，四海云朝，百行锦簇，二百强城将月揽，舒怀向逐梦潮头，长袖舞开。
（联都盛宴重开第64题一等奖，联题：敦煌）
联作点评（徐维强）：上联从敦煌地貌风物入手，落笔纵横时空，结句“大风歌起”令人振奋，又非凭空生发，乃飞天壁画衣袂凌风而起想象。下联紧扣时势，罗列事绩，结句依然落于壁画，而与上联手法又不相同，“长袖舞开”亦虚亦实，双关得体自然。对仗工而巧，数词用得亦见巧思。
修辞点评（蜀山剑客）：王昌朗联友擅写长联，而排比是长联中常用的修辞手法。这副联起句排比以鼎峙格形式出现，上言地势、下引人文，以数词串接排比亦见其巧，两结亦生发得当。如要说不足，四分句为凑数字对，对仗显勉强，影响了全联气脉。
●排比：
排比是对联的修辞之手法之一。把内容密切关联、结构相同或相似，语气一致的三个或三个以上的词组句子接连说出来，即是排比。对联中的排比必须是上下联同时运用，这样容量就大。因此那些用于概括、罗列、追忆、纪念的容量大的对联，多用排比手法。
对联中的排比构成形式有两种。一、句式整齐、字数相等。如：
鹄比翼、花颦眉、柳拂裙，画意更兼诗意；
林蕴幽、水凝碧、山环翠，东湖不让西湖。
（武汉东湖联）
二、句式参差，字数不等。如：
黄自死于病，聂耳死于海，张曙死于敌机轰炸，重责寄我辈头，风云继起；
抗敌歌在前，大路歌在后，洪波歌在圣战时期，壮声破敌奴肝胆，豪杰其兴。
（郭沫若挽张曙父女联）
排比在对联中的运用，有几种情况。
一、几组排比连用。如：
甲天下名不虚传，奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳似紫金，高若骛峰，穆方牿岭，妙若雁荡，古比虎丘，激动着倜傥豪情，志奋鲲鹏，思存霄汉，目空培塿，胸涤尘埃，心旷神怡消垒块；
冠环球人皆向往，振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛，引起了联翩遐想，农甘陇亩，士乐缥缃，工展鸿图，商操胜算，河清海宴庆升平。
（广西桂林小广寒联）
联中上下联连用两组排比，第一组连用八个四字句，第二组连用五个四字句，使联意条理清晰，节奏齐正，气势贯通，酣畅淋漓。
二、由一个字、词引领一组排比句。
如杭州灵隐寺联：
宝坊阅千载常新，楼阁喜重开，依旧前台花发，清夜钟闻，东润水流，南山云起；
胜境数西湖第一，林泉称极美，试看驼岘风高，鹫峰石峙，龙泓月印，猿洞苔斑。
上联的“依旧’下联的“试看”就是用在排比句前的领字。
三、有的排比常用来表示总分和因果关系。如鹤庆镇江庙联：
景物望中奇，春柳迷眼，夏麦翻流，秋稼如云，冬门破雪，变化四时，都觉眼前生意满；
湖山分外好，银河曲抱，金斗暗堆，玉屏对峙，空响来朝，环围五里，应知醉后有情多。
上联“景物望中奇”是总说，然后分说“奇”，下联“湖山分外好”是总说，然后分说“好”。上下联各用了四个四字排比句。(韩崇文）
