“对于更常见的摄影机尺寸，我们先将防水罩与马达、镜头和电池放在一起，然后会增加一个可调节的重量，直到防护罩可以完全水平漂浮，此时水下的重量大约为2磅。这意味着我们掌握的是一个相当了不起的工具，可以非常可控地拍摄一些水下画面。通过手指轻触两个手柄，并将双臂与双腿分开，便可以带着摄影机以蹬腿的速度在水下游动，而且摄影机不会受任何运动的影响。”
“当然，我自身的浮力也是影响水下摄影的一个因素。如果我在拍摄演员时必须上下移动摄影机，那么我便会调整自身浮力，若我吸足一口气，我的身体便会上升，若我吐气，身体则会下降。这就好比三维空间的斯坦尼康的工作原理——当你的身体与拍摄画面融为一体时，你真的可以感觉到它。这简直再好不过了！”
罗曼诺既与随性如泰伦斯·马力克（TerrenceMalick）的导演合作过，也曾与严谨如克里斯托弗·诺兰（ChristopherNolan）的导演合作过。“泰伦斯竟然可以用如此充沛的情感来描述画面，实在令我惊奇。拍电影《新世界》后，他在送我和饰演宝嘉康蒂（Pocahontas）的欧琳卡·乔彻（Q’oriankaKilcher）以及一位工作人员下水时说道：‘祝你们一切顺利。’正是因为他的这种信任，我才有信心真正去探索要如何拍摄一些镜头。在合作《生命之树》时，我们要在实景的河流中拍摄，因为他想要自然的水。杰西卡·查斯坦（JessicaChastain）身袭蓝色礼裙，在水下无氧的环境中对着镜头表演，那个场景真的太美了。”
“克里斯·诺兰则是个不达目的绝不罢休的家伙——要是谁出了问题，他会让人负责到底——但他有时也很幽默。在拍摄《盗梦空间》时，我们有场要在水下一辆货车里拍摄所有演员的戏，结果我搞砸了一个镜头。当时我们拍了四五条，我在车里“爬来爬去”，一边对焦，一边构图，来回拍摄所有演员，然后我们再一同冒出水面。紧接着克里斯说，‘非常棒，现在再拍一个停留在艾伦·佩吉（EllenPage，现改名为艾略特（ElliotPage）】的镜头。’于是我们又回到水下，当我下去时，不小心撞了一下摄影机左侧，结果朝着另外一个演员去了。我再次浮出水面，赶在其他人开口前道歉：‘导演，请给我一次赎罪的机会！’克里斯的回复是：‘同意！你估计是被背景分散了注意力。我们再来一次吧！’”
罗曼诺补充道：“能与这些行业顶尖人物合作，我真的感到非常幸运。”
他强调，合作，对于水下工作而言，尤为关键。“有些人真的有这方面的恐惧症。水下电影摄影就是演员越放松越好，因为即便他们没有恐惧症，也不会真的想待在水里。他们在水下没有面罩，没有脚蹼；还要屏住呼吸；即便他们睁眼，也几乎什么都看不到。水下摄影师必须让他们知道，他会陪伴在他们身边。我的工作就是安全地为导演拍完那个画面，并让演员尽快从水下离开。”
“水下电影摄影涉及的东西远不只灯光照明和设备操作，”他说，“如果让我用一个词来形容，我会选择‘策略’。作为一个只在片场待一两天的专业人员，我必须和许多部门及工作人员合作。我就是来帮忙的。”
罗曼诺感叹道，即便是在今天，一些计划水下拍摄的电影人也没有意识到能见度的重要性。“制作方总是低估我们对净水的需求。我不幸有过在能见度很低的水下拍摄的经历，真的低到让人无法拍摄，但我们又不得不拍。所有人都不高兴——当然我也是——但我也没法清洁水。有时在剧组会议上，特效团队会提到水箱或水池的过滤与加热设备，这时我会告诉执行制片，‘太好了，但如果我是你，我会再加倍使用过滤设备，因为这相当于给当天水下拍摄买份廉价保险。’”
从罗曼诺的作品列表可以看出，他比大多数同行参与过更多的制作会议，他如今也依然对水下摄影持乐观态度。“我很庆幸自己能成为一名专家。我通常只在片场待几天，也许一个星期。我要用很短的时间来拍摄水下的那些镜头，然后继续前进。下个项目通常又不一样。
作者：蕾切尔·K·博斯利（Rachael K. Bosley）
转发自：ASC杂志 2021年10月刊
