团队创作模式下，两位作曲家分别负责不同的音乐风格，通过合作在协调和创作能力上迎来了不同的挑战。何春旺的作曲风格偏向于传统黄梅戏五声调式，注重通过节奏来展现剧情跌宕。常敏则擅长将扬琴的和声属性运用到作曲中，使得他的创作更加富有抒情与叙事的特点。
两位作曲家的风格差异使得整体作品呈现出戏剧张力与抒情浪漫并存的效果，形成音乐上的整体和谐统一。
黄梅戏的唱腔结构板式分为大戏和小戏，其中大戏以主调为主，包括平词、火攻、八板、二行、三行等，而小戏则以花腔为主。
《鸭儿嫂》作为大戏，在唱腔构成上完全遵循传统。平词、花腔、彩腔的运用在剧中得到了充分展现。平词以规整的四句体为主，句式结构遵循传统，但在字数上略有不规则。
唱腔以一板三眼的中速形式展现，突显了平词的严肃庄重、大方优美以及强烈的叙事性特点。
举例而言，《自我嫁到鸭儿村》中女主张满秀的唱段展现了传统黄梅戏平词的典型特征。
