封面新闻见习记者 徐语杨
川剧“三小”，小生、小旦、小丑，是川剧行当表演的三大精粹，川剧小生以独特的唱腔和技法著称，四功五法，唱念做打、手眼身法步，都与其他剧种有着显著差别。文生，指文小生，相较于武生而言，主要扮演文人秀土，要求扮相漂亮，口齿伶俐。川剧文生在中国戏剧中向来独树一帜，尤以其书卷气和儒雅著称。
《放裴》
7月20日，国家艺术基金人才培养2018年资助项目“川剧文生表演人才培养成果汇报展演”在四川艺术职业学院大剧场顺利举行，这是川剧历史上第一次以小生中的文生行当面向全国举办的一次专业培训，也是参与剧种最多的一次。
难！十余剧种齐学川剧，外地演员展示川话唱腔
据了解，本次人才培养项目共招收学员30名，包括川剧19名与其他剧种11名学员。其他剧种中，有来自来自京剧、晋剧、粤剧、黄梅戏、越剧、湘剧、二人台等10余个剧种的学员齐聚一堂。在40天的时间里，他们接受了川剧理论学习、程式功法、名家传戏等学习内容。
来自浙江的20岁姑娘顾佳慧是一名越剧演员，因慕川剧名角晓艇之名前来学习，她的汇演节目《逼侄赴科》是晓艇代表作。在剧中，她反串扮演男主角潘必正，上演了一出经典的“眉目传情”。
《逼侄赴科》
本剧全部由四川高腔完成，由于本不会四川话，顾佳慧坦言，念白和唱腔于她而言很有难度。相较于越剧的江南柔美风格，顾佳慧认为川剧更加热烈，而她则将越剧女小生中的潇洒嵌入进了川剧，展现出两剧融合的独特风格，得到了老师晓艇的赞扬。
“顾佳慧有川剧文生的味道，唱、做都到位，像我当年的样子。女娃娃来演男书生，完全脱离脂粉味是不可能的，但正是这一点脂粉味，更文气、有样子。”川剧名角晓艇评价道。
川剧文生有许多其他剧种没有的功法，也让初次接触川剧学习的顾佳慧大开眼界。“我最喜欢踢褶子，以前只知道川剧有变脸吐火，现在才发现川剧的精髓在功力，踢褶子很难，越剧里完全没有这个。”
川剧文生褶子功在各大剧种文生表演技法中首屈一指。演员通过对褶子的运用，能较好地刻画角色的不同性格、不同遭遇和不同环境。
来自安徽的黄梅戏演员姚盛腾则对文生扇子功记忆尤深，“很多扇子技法都是第一次见到。”
学员展示踢褶子。
急！名家授课，挽救川剧文生断层现象
自6月11日项目开班以来，导师团相继莅临指导。这其中既有老中青三代文生表演艺术家蓝光临、晓艇、陈国礼、魏益新、陈智林、肖得美等亲临课堂为培训学员授课，又有杜建华、邱明瑞、蔡雅康、宋小武等专家进行理论指导。
在汇演现场，中国戏剧表演艺术最高奖，梅花奖首届获得者、国家一级演员，现年81岁的晓艇接受了记者采访。除了对年轻一代文生演员给予了肯定外，晓艇也同时表达了担忧，“要培养角儿，这是最重要的，现在的年轻一代演员，很难看到称之为‘角儿’的人才。”
梅花奖获得者，国家一级演员、同时也是本次项目的主要负责人肖得美教授提到，川剧文生人才现状断层严重，50年代是川剧小生最红的时候，大家非常多，而传到现在，年轻小生却断层了。川剧小生戏非常多，将年轻演员汇聚在一起，年轻演员从名家处学习文生戏，就显得尤为重要。
而在谈到为何要招收全国各剧种学员时，肖得美说道，“川剧的包容性是它的特点之一，我们不能孤芳自赏，所以要融合，互相学习。”
本场汇演分为两个篇章，即程式功法展示、名家传戏展示。其中程式功法展示内容主要包括褶子、指法、折扇三项；本次名家传戏四个剧目分别是：由蓝光临指导、郑洪排演的《石怀玉惊梦》、肖得美、陈菊芳指导的《放裴》、陈智林指导的《托国入吴》、晓艇指导的《逼侄赴科》。
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