在中国，童星的雏形与轮廓，在1949开国元年岁尾出现，还算有模有样。 《三毛流浪记》里的主角“三毛”王龙基时年九岁，和秀兰·邓波一样，都属龙，只是小一轮儿。大鼻头儿大眼睛，本身就自带足够喜感，全身上下的滑稽动作，更是被导演调教的“一丝不苟”，因而，释放了极强的表现力。
这部喜剧片，拍摄在旧社会结束几个月前，上映于新中国成立两个月后，把原汁原味的大陆最后民国时光，做了一番最生动的夸张式、批判性记录，踩在了一个历史性的分界点。 著名学者、国内研究鲁迅文学的大拿，北京大学钱理群教授，童年里最值得大书特书的事情，就是和年龄相仿的王龙基，一起参演了《三毛流浪记》。
钱教授演了一个和“三毛”形成鲜明阶层对比的富人家的“铁憨憨公子”，水光溜滑胖墩墩，撒欢起来美滋滋，撒泼起来哭唧唧。
进化和迭代：中国童星谁最强
以阶级斗争为纲，贯穿了红色文化非理性繁荣的假奔腾年代。 许多电影，需要“红色”托底的童星来诠释革命的个体故事、集体价值；需要孩子们的天真视角来阐述尖锐的意识形态。 当然这之中，除了斗地主老财的题目，不乏爱国主义教育为创作动机的敌后抗日根据地故事。 在此之前，温馨的少年电影也有过，《祖国的花朵》就很好，群像故事没有造就醒目突出的童星，倒是贡献了一首传唱至今的经典曲目《让我们荡起双桨》。
那是个特殊的历史阶段，今天回望，有一些以少年儿童为载体的表达方式，将永远不再会出现。
儿童团、小游击队、小红军、小八路是角色的统一范围：《红孩儿》、《鸡毛信》、《两个小八路》、《小兵张嘎》、《闪闪的红星》是五零后、六零后的童星代表作。
