仇英的绘画在雅俗之间得到了很好的转换，画技超人，泛览百家，独具一格，位列"吴门四大家"之内，在中国绘画史中烙下了永恒的印记。
02、提携仇英的恩人——吴派领袖文徵明，一段师生恩情仇英和文徵明都是同时代的文人，并且仇英作为晚辈，他受惠于文徵明的提携帮助。据相关记载，文徵明常常邀请仇英合作绘画，通过这种事情，足以证明仇英与文徵明亦师亦友的密切关系。比如，现藏于台北故宫博物院的《摹李公麟莲社图》就是两人合作创作的绘画。
《摹李公麟莲社图》
仇英在结识文徵明的一段时间内，也依靠于文徵明良好的文人社交圈层，培养起来比较良好的人际社交关系。文徵明出身于官宦世家，自身具有比较优越的发展条件，而仇英仅仅漆匠出身，所以更需要已近成名的老师的引荐与提携。
文徵明本身作为吴派领袖，他是特别重视提携后辈的。除了文徵明与仇英共同作画以外，文徵明还会特意在仇英的画作上题写文字。比如，1540 年，文徵明就在仇英创作的《双骏图》轴上题写了这样一句：
嘉靖庚子春三月六日，文徵明书于停云馆。
《双骏图》轴
于是，经过文徵明的提携帮助，仇英也常常有机会到一些收藏家的府邸之中遍观书画名迹，从而促成了其后来画技的成熟。
仇英的成名也比较早，大约在1530 年，仇英就已经成为了当地闻名的画家，并且有着门徒和画坊，同时他也凭借着高超的画技，成为了一些收藏家中的"驻府画家"。在这些收藏家中，项元汴家族收藏算得上是最重要的，观看项元汴的收藏对于仇英绘画的影响也是很大。
仇英在项家居住长达十一年之久，后来闻名一时的收藏大家项元汴，他大约在十五六岁时就收藏了当时已经四十三岁的仇英所作的《仿周莲图》，并且对于仇英赞赏有嘉。仇英与项氏家族交好期间，也没有辜负期望，创作了大量优秀的绘画作品。比如，《临宋萧照高宗瑞应图》《孝经图》《剑阁图》《仙山楼阁图》《蕉阴结夏图》《桐阴清话图》等。
仇英 《临宋萧照高宗瑞应图》
赞助人与画家之间的关系，在明代中叶其实已经发展得相对比较成熟了，而这些家族财产雄厚、资金充足的收藏大家，恰好便充当了这一赞助人的角色。美国学者李铸晋就曾经对于"赞助人"这一概念作过一番阐释，承认了赞助人这一定义群体范围其实蛮宽泛的，各行各业的人只要能够对于书画家有过经济援助，都可以称之为赞助人，就好比我们现在的赞助商一样，其实是一样的道理。
那么，仇英的赞助人主要有哪些呢？除了大收藏项元汴以外，还有两位重要的赞助者，他们分别是陈官和周凤来。据说，仇英为了庆祝周凤来的老母亲八十岁寿宴，进献上了历经六年而精心准备的《子虚上林图》。
