《子虚上林图》局部
03、仇英与唐伯虎绘画风格比较，唐伯虎的名声为何远高于仇英？与仇英相似的是，唐伯虎在早年也与沈周与文征明等人交往密切。不过，仇英的事业发展似乎并没有唐伯虎那样坎坷不顺，虽然仇英的资历比较低，但是他的卖画行情并不差。相较于唐伯虎，仇英由于没有太多惊世骇俗 、莱鹜不训的言辞诗赋，所以他在后世的影响力远远不及唐伯虎。
当时的江南地区商品业经济发展，苏州经济富庶，所谓"仓廪实而知礼节"，书画行业的发展在全国也是"龙头"。社会经济逐渐与文人艺术紧密联系起来，文化艺术面向市民阶层 , 市民积极地参与文化活 动 , 平民能更多地接触原本高高在上的文苑雅风。此外，文人阶层也能更多地接受了世俗的经济生活规则和大量的民间文艺思潮，两者之间的关系变得更加融洽 。
仇英与唐伯虎正是受益于这一江南地区的经济与文化氛围，唐寅对于绘画可谓是一片痴心，不过由于唐寅他那大起大落的仕途生活，在绘画中常常表现出一种冷落与凄凉之感，比如他创作的《秋风纨扇图》便是如此。唐伯虎在画中将自己的身世比作成仿若青楼女子身世的班婕妤，不免有一点世俗香艳之气。
唐伯虎《秋风纨扇图》
而仇英的绘画心态是与唐伯虎大为不同的，仇英多绘高人雅士 ，形象处理也都很朴素清静。不过，仇英画技表现明显，更近似于画工之作，略微缺少一点文人绘画的逸气之风。单就用笔而言，仇英在绘画中的用笔偏于秀巧精工 , 不像典型的宋代院体画那样剑拔弩张、雄气刚扬 , 而是在唐李昭道 、宋赵赵伯、赵伯骕的笔法基础上多了一点元人的清爽淡雅之气 。正如，明末的董其昌对于仇英作过一番比较详尽的评述：
李昭道一派 , 为赵伯驹、赵伯啸精工之极 , 又 有士气 , 后 来仿者 , 得其工不能得其雅 , 若元之丁野夫 , 钱舜举是已 , 盖五百年而有仇实夫 。
仇英得到了越来越多文人与富商买家的认可与接受，刮起了一场"仇英热"。甚至，当时在苏州有专门临摹古画的团体队伍以 "仇英片" 为名，活动在江南一 带的艺术市场 ，足见仇英在当时江南地区的名声之高，只不过到了后代才逐渐被人们所淡化。
中国古代工细一派绘画
04、总结：仇英的绘画巧妙地结合了文人趣味与书画市场，不意雅俗、不拘一格在明代中期，雅俗共赏的书画审美趣味之下，仇英的绘画既满足了文人阶层审美趣味的需求，也迎合了书画市场的口味。仇英的绘画风格多样，不意雅俗、不拘一格，这既是一种个人努力创作的发挥，同时也是一种审美消费的结果。
如今，我们客观地认识仇英的绘画，就进一步揭开了隐藏于"吴门画派"背后的那些神秘故事，不必过分崇拜，也不要过度苛责。取其精华，去其糟粕，是我们当下正确认识仇英绘画的关键所在！
