王则昭《御碑亭》
王则昭九岁学戏，十岁登台，早年曾被著名的夏声戏剧学校破例吸收为该校唯一女学员，后在兰州献艺，青年时代即已成名。先后在兰州群众京剧团、西北军区文工团京剧队、北京新声京剧团、北京京剧四团等专业团体领衔主演，1955年调入天津建华京剧团，从此落户津门。
王则昭12岁时在一次堂会上看了孟小冬演出的《珠帘寨》，被孟小冬精湛的演唱艺术所感染，由此爱上了女老生这行。
王则从习艺之初就肯于勤学苦练，成名后依旧遍访名师求学问艺。她从刘砚芳、李适可、王福山、钱宝森、杭子和、韩慎先、刘曾复等伶票两界的名家那里获得颇多教益。票界名宿张伯驹对她格外青睐，向她传授了《捉放宿店》《搜孤救孤》《失空斩》《洪洋洞》等余派剧目，并于解放后正式收她为徒，为她的演唱艺术日益精进奠定了深厚的基础。
1951年，她成为谭小培的入室弟子，并得到师兄谭富英随时点拨。此后奚啸伯、周啸天等都向她传授过拿手剧目。
王则昭认为，一味地模仿前贤，不足为贵，即使模仿到绝似的地步，仍不过临摹能手而已，成不了大家。
因此，她宗谭但不为谭腔所囿；学余却不拘泥于一声一腔的效法，而是认真汲取前辈们的艺术精华，根据自身的嗓音条件，在适当的音区内加以发挥变化，力求寓柔于刚，峭拔含蓄，形成了独具特色的演唱风格。
著名剧评家吴小如认为王则昭晚期的艺术趋向已近余派范畴。
王则昭曾与青衣李经文和铜锤花脸康万生演出《大探二》，仨人的嗓门都是非同一般的爽亮，尤其是在《二进宫》一折中，仨人跪地“鱼咬尾”的那段轮唱，更是精彩绝伦。
王则昭《大保国》 1992年
1992年6月，王则昭舞台艺术六十年祝贺演出在天津中国大戏院举行，在三天的演出中，名家云集，年届古稀的王则昭先后演出了《大保国》《洪羊洞》《法门寺》。
张少楼，与公爹丈夫小姑儿子名皆显1941年3月，言菊朋赴南京演出，才演三天就因病就辍演。在南京养病期间，收了一个女弟子，她就是张少楼（一说她是1940年拜师）。
张少楼跟随言菊朋学艺多年，后来嫁给言少朋，成了言菊朋的儿媳。这言家三代人在京剧史上都是大名鼎鼎，各个有故事。
