当然，电影中优秀的特效并不会显得喧宾夺主，一切服道化都在为推动情节、凸显人物服务。
波德莱尔姐弟最初出场时，身处如梦境般的水塘边，大雾笼罩下的一切，显得昏暗幽森，雾中现身的银行家带来父母去世的噩耗。
整个场景，一如三姐弟的命运——噩梦一般黯淡无光、飘零动荡。
然后，灰暗的色调和布景一路追随，就像是反派奥拉夫伯爵的威胁一般，如影随形。
只有当姐弟们遇见真心疼爱他们的亲人，或者回忆起家中的幸福时光， “画风”才短暂回暖，让人得以稍事喘息。
而电影中最大的悬疑——引起火灾的“眼睛”，也通过布景的细节不断展现。
从奥拉夫伯爵的纹身到其家中的陈设，无不暗示着他与火灾隐秘的关系。
就像是本格推理给出的线索一般，让人乐在其中又欲罢不能。
2005年，第77届奥斯卡最佳艺术指导和服装设计两项大奖的提名，显然就是对其优秀特效的最大肯定。
二、有趣的人物由于电影改编自儿童文学作品，故事的整体框架相对简单，即孤儿们逃避居心不良的监护人的迫害。
剧中的人物也大多个性鲜明，一眼即辨善恶。
话虽如此，却绝不是说人物脸谱化严重。
相反，每一个角色形象都饱满立体，丰富生动。
银行家波尔，做事严谨苛责，性格呆板固执，遇到问题却总是唯唯诺诺、畏缩不前。
蒙蒂叔叔，醉心于研究各种爬行类生物，终生与冷血可怖的蛇虫为伍，却有着柔软的内心和勇敢忠诚的品质。
约瑟芬姑妈，胆小怯懦，患有被迫害妄想，年轻时候却是个十足的冒险家，探索过恐怖之港到悲哀之湖的每一个峡谷和水湾，还将房子高悬在峭壁之上。
就连最最邪恶、最最卑鄙、最最残忍的奥拉夫伯爵，都不仅仅是一个令人厌恶的恶棍。
奥拉夫举手投足间，总是透露着落魄贵族的优雅，以及三流演员的做作。
老旧、自私的思维方式和行为做派，使得奥拉夫总是滑稽可笑，相当一部分时候，他是影片的搞笑担当。
难以想象，邪恶残忍与滑稽可爱，这两种完全不搭的特质，竟然会完美自然的出现在一个人物身上。
可以说，奥拉夫伯爵，是电影中还原度最高的原著角色，甚至还被注入了更加鲜活的灵魂。
说到这里，就不得不提奥拉夫的扮演者金·凯瑞，这位天才喜剧演员的表演天赋似乎总是被低估。
即使不断贡献经典的荧幕角色，也难以受到学院派的青睐，观众更是叫嚣：“演好喜剧就可以了。”
曾经面对过同样困扰的还有周星驰、范伟等优秀演员。
正如鲁迅先生说的：“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”
金·凯瑞自己则表示：“我的喜剧天赋来自于绝望。”
这何尝又不是一场悲剧。
《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》中有一处意外的经典桥段。
奥拉夫伯爵在初见波德莱尔姐弟时，询问他们为何愁眉不展，弟弟回答自己的父母刚刚去世，此时，奥拉夫的反应平淡异常。
