推翻“砍树”旧梗审美疲劳
在时间和空间上“做文章”
或许很多对于《熊出没》并不关注的人很难理解：一个围绕在砍树与阻止砍树的低幼故事，怎么就能经久不衰，继而半嘲讽半怜悯地发出轻视的慨叹。
第一季的熊出没或许如此，但从第二季开始的《环球大冒险》、《丛林总动员》、再到四季系列，《熊出没》不再将自己的视野局限于东北的山岭之中，而是转向更为广阔的世界进行想象和探索。《环球大冒险》舞台在江南建筑风格的小镇，新角色，虎大师，老鳄和乌龟图图属于一个完全新颖的角色体系；《丛林总动员》有了松鼠蹦蹦，鼹鼠萝卜头，丛林之王吉吉和仆人毛毛，狐狸小花。原本的人物性格开始有了层次分明之感，光头强与熊大熊二开始达成了和解。
新角色的发掘和故事场景的设定则更为大胆和创新。
《熊出没之夺宝熊兵》在开场依旧延续了番剧中一贯的”三人组“的砍树日常，直到第11分钟，女婴嘟嘟出现，整体故事的剧情和主题发生了彻底的转向——育婴这个话题被正式放入主题中进行诠释。
丁亮说：“我们基本上在每年的动画电影中都会增加一个到两个新的角色，让她在故事中间发挥比较重要的作用，作为这个故事的主线，像今年小狼女飞飞，它作为一个勇敢的探索者，在寻找勇气的过程中，最后明白了勇敢的真谛。”
新的角色创造了新的想象空间，推翻了原本固定套路带来的疲乏感，观众的注意力很容易聚焦到新角色上，创作者也能利用这个新的角色在故事主题上做延展。当然，《熊出没》更为出色的拿手好戏是在空间和时间上做文章。
第二部作品《熊出没之雪岭雄风》，讲述的是熊大熊二的童年故事，也是系列作品至今的最高分，豆瓣7.4，导演借用回到熊二的童年时光，去试图探讨一个话题：童年究竟是什么？
而关于空间感的思索在接下来的几部作品逐渐放飞，《熊出没·奇幻空间》中的平行空间，《熊出没·变形记》中被缩小的”微观世界“，《熊出没·原始时代》的穿越回原始时空。
在丁亮看来，在大量的影视作品熏陶下，无论是平行宇宙还是时空穿越，对现在的孩子而言是一个十分熟悉的概念，理解起来并不费力，而这样的广阔空间的确有助于创作出更加有趣的故事，“同时也是激发孩子们的想象力，对现在的孩子来说，应该有新的想象空间。”
