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而对于系列电影而言，立新的同时保持品牌的稳定度，更是动画IP品牌能够走得更远的基石。
以《熊出没》为蓝本，七年之后的丁亮已经可以从容地将这些为儿童创作的经验总结为几个方面：闹剧式的表演、幽默的情节、家庭情感和寓教于乐。
角色之间的摔跤啃泥、打打闹闹，或是从山上滚下来的闹剧，彼此误会产生的幽默，故事中所展现的真挚情感，结合现代发展的科学知识和儿童成长教育，这些因素被创作人员熟练地运用在创作中，在《熊出没》作品中水到渠成的呈现出来。
而在电影上，更确立了合家欢电影定位的本质，围绕家庭这个核心的爱与亲情、伦理各方面永远是一个重要的话题。“作为一部电影作品，肯定不能简简单单博取孩子一笑，我们希望促进两代人的沟通，希望父母和孩子在一起观看电影的时候，能够有情感的交流，加深对家庭意义的理解，树立充满阳光的人生观。”
而七年来，更为肉眼可见的进步来自于技术层面。2011年，基于市场、技术、兴趣和趋势的多种考虑，华强方特停掉了所有二维动画生产线，专攻三维动画，以商业动画工业化的标准要求作品。
今年的《熊出没·原始时代》呈现中，无论是微风吹拂下，动物毛发分毫毕现，自然地飘动；还是在动物们流畅的动作、庞大但不失精致的场景渲染，相比电影最初时宛如游戏即时演算的画质和动态，接近静止的换面场景，《熊出没》在3D制作技术上，已经能够媲美一流的商业动画水平。
（熊出没·夺宝熊兵与原始时代的制作水平对比）
在丁亮看来，随着社会进步，中国家长对于儿童教育的重视程度日益提高，无论是动画作品，还是儿童绘本、儿童文学、儿童电影，以儿童为明确受众的市场正在飞速扩张，而优质作品的供给速度仍在努力追赶这个势头，所以儿童内容产品的市场仍然有着巨大的上升空间。
“我认为儿童内容产品的发展会是一个渐进式的过程，并且会是一个很长的周期，当然不排除期间会有一些作品，或者一些艺术家能够推动这个进程快速前进，就像《流浪地球》一下让我们的科幻电影往前迈了一大步，有了这一步，往后的发展空间还很大。”
