故事的后来，爱丽丝进入到一个小庄园，在听到鱼仆人和青蛙仆人的对话后，她知道了这是公爵夫人的家。婴儿开始嚎啕大哭，脾气暴躁的公爵夫人束手无策，就把婴儿交给了爱丽丝照顾。她无法拒绝，便抱着婴儿走，却突然发现婴儿变成了一头猪。
再后来爱丽丝通过柴郡猫的指示，去了三月兔的家，发现疯帽匠、三月兔和睡鼠正举办茶话会。疯帽匠向她透露，由于自己不小心得罪了时间，于是被时间惩罚永远停留在下午茶的时刻，他们三个不得不整天都吃着茶点，不停地讲着谜题和故事。
在这段冒险中，你可能会觉得很无厘头，婴儿无端变成猪，时间往返在喝茶的下午，其实，这些没有道理的源头是作者卡罗尔的数学认知。
譬如婴儿变成猪的情节，卡罗尔戏仿了射影几何的连续性原理。它讲的是，设想在眼睛和一个圆之间插入一张玻璃板，使圆可投射到玻璃板上，那么只要改变玻璃板的位置，就可以使得玻璃板上的投影从圆连续变为椭圆、抛物线和双曲线等。作者认为对抽象的圆形来说有效的话，那对活生生的婴儿也一样有效。因此，当爱丽丝把公爵夫人的小孩抱出去后，他变成了一头猪。
而时间反复进行的段子，是在三维空间中又加入了“时间”一维。作者认为在这里“时间”太无辜，它跟空间根本不是一回事。因此，在故事中安排时间静止，让疯帽匠、三月兔和睡鼠困在时间里面，他们没空洗茶杯，只能围绕着桌子转圈，从一个座位挪到另一个座位，讲着一个又一个无聊的故事。
这些状况像极了现实生活中的我们，在时间的长河中，我们无法控制和改变命运的轨迹，无论灾难和遭遇如何投射，我们所能做的就是硬着头皮接受，你呐喊也好，哭泣也罢，最终还是要乖乖回到座位上坐好，等待困境的洗礼。
时间往复，生活如初，在没有达到胜利的彼岸前，我们每个人只能任凭暴风雨的拍打，一次次失望，一次次无奈，却还在一次次坚挺着，只希望这次过去，就能够看到曙光。
后来，爱丽丝离开了茶话会，来到一个花园，惊奇地发现这是一个被纸牌统治的世界。
红心K是国王，红心Q是王后，还有许多纸牌仆人。他们列队进入花园，准备观看一场门球比赛，白兔先生、公爵夫人、柴郡猫以及各种各样的动物都来参加了。红心王后脾气粗暴，只要稍不顺心，就大喊“给我砍掉他的头！”
爱丽丝在王后的命令下接受门球比赛的邀请，却发现这场比赛根本毫无规则可言，极其混乱。他们把活生生的火烈鸟当做球棍，又把刺猬当做球。
比赛还未结束，远处就传来审判开始的声音，原来有人指控红心骑士偷了红心王后的馅饼。整个审判过程荒唐无比，比门球比赛还要夸张和离谱。
纸牌们要求爱丽丝当证人，可爱丽丝的身体越来越大，当她出庭作证时，国王和王后引用国家法律，要求变大的爱丽丝退出法庭，遭到她的拒绝。
最后王后只得下令砍掉爱丽丝的头，但爱丽丝并不感到害怕，因为她意识到了这些只不过是纸牌而已。
就在爱丽丝正要反抗的时候，她醒了过来，原来一切不过是一场梦，故事到这儿就结束了。
在最后这段旅程中，作者描绘了一个极度荒谬的社会，无论是虚伪的礼仪还是混乱的法律制度，都是让人无法信服和接受的。爱丽丝所见到的小心翼翼的纸牌仆人、势利庸俗的公爵夫人以及喜怒无常的红心王后，都是我们在生活中，经常能见到的一些人的原型。
爱丽丝虽然身不由己，被迫参加比赛却依旧出庭作证，这也映衬大多数人的内心。他们在虚伪、薄情的社会大环境下，想要生存，唯有假意服从和遵守这些不符合常理的要求，但人们的内心始终向善，追求平等的生活和自由，从未放弃过期盼与等待。
从最初的不平等到怀揣着美好的心愿去寻找机会，再到沉淀自己的内心，等待反抗的时机，最后在沉默中爆发，鼓足勇气和信念，争取属于自己美好的未来——整个故事，都是我们对生活最终归途的向往，作者让我们看到自己内心那颗不平凡的心，即使躁动不安，也不会偏离最初的轨道。
这些年来，一些研究者们找出很多科学知识来解读故事中的情节：
- 譬如有一种“毒蝇鹅膏菌”，吃了以后确实会产生幻象，对时间和物体大小产生错觉
- 帽匠处理皮毛的时候会使用水银，长期接触水银就可能导致精神异常
- 兔子往往在三月发情，举止怪异，
所以，喝茶的帽匠和三月兔，在故事中就成了两个疯疯癫癫的角色。
除了神奇的角色和情节设定，这个故事最吸引我的地方，就是谜一样的语言。正是这种语言风格使得《爱丽丝漫游奇境》成了一个非常神秘的故事，无论人们怎样解读都不能穷尽它。
周作人评价爱丽丝是“有意味”的“没意思”，所谓“有意味”，是指它深邃的内容，而“没意思”，则是指它其中有些语言，与常理相悖，看似具有含义的话，却没有表达任何意思。
譬如疯帽匠的话没头没脑，爱丽丝就被弄糊涂了。于是她说：“我不大懂你的意思。”这时候疯帽匠回答：“睡鼠又睡着了。”然后在睡鼠的鼻子上倒了点热茶，睡鼠不耐烦地甩了甩头，闭着眼睛说：“是呀，我也正想这么说。”如果他睡着了，他怎么能正在打算说自己已经睡着了呢？
作者总是拿矛盾来开玩笑，他的玩笑至少能把人从逻辑和常识的限制里解放出来一会儿，让我们发现，原来话还能这样说啊！
