因此，这部剧不论从拍摄手法还是叙事手法上看，每个场景，每一帧，都充斥着压抑与痛苦。
如果你静心感悟，能从它的每一帧和演员的每个眼神中，看到镶嵌在其中的沉痛、谴责与控诉，它们都在揭露这个世界无处不在的晦暗、污浊和角落的曝光。
时隔多年，她并不高产，而她在影坛的地位没有丝毫动摇。
小编认为，她的存在与一个逝去多年但依然被人们铭记在心的男演员很相似——张国荣。
他们都不是普通的“演员”，或者说，他们不为演戏而演戏，不为工作而工作，而是为了体悟人生而存在，为了存在而去表演，他们是引路者，引导观者去了解不一样的人生。
他们会去自己选择自己存在的方式，他们存在的方式直接决定着他们将如何去对待这个世界，如何对待自己的工作。
这样的演员，所饰演的每一个角色，都不是在演，而是真实地走一遍戏中人的人生。
而只有这样的人，才足够让人相信，他们所表达的、他们倾注在角色上的东西，是最为接近现实的。
周迅从不刻意地飙演技，更不屑去考虑除了“体悟不同的人生”以外的任何选剧因素。
也许出于这个人生阶段的渴望，出于对母性光辉的渴望，或是多年来特立独行的孤独，或是她感到自己与那个“不完美的她”如此接近，她接下了这个角色。
而剧中养母炙热的母爱，与生母隐忍而奉献的母爱，以及林绪之对小欧的友情与母爱，都通过女性视角这条幽静的小路，令表演者捕捉到了在黑暗的衬托之下的大爱与温暖。
这些于黑暗中的爱，更加可贵，也是引领很多有过类似遭遇的人们，获得救赎和得到解脱的灯塔。
