一开始还不会有什么反应，但随着时间的推移，被压迫的人也会发现自己的处境，从而做出最激烈的反应。
就像鲁侍萍当着众人面揭露三十年前的真实情况一样，蘩漪道出了他与她有过不正当关系的事实，周萍举枪自尽。这样的反抗，对剧中人物来说，固然残酷，但也是一种最终的释放。
这样的悲剧，这样的叛逆，在《雷雨》这样的背景下，并没有引起任何的共鸣。很多人都说，换做是他们，也会这么做。不这么做，他就永远出不去。
若不是他的家人相继死去，周朴园可能永远都不会清醒过来，反而会为了维持他在这个封建世家中的地位，不断地编织着各种虚假的故事。
《雷雨》所表现出来的一种无奈之美，让这种极度的反抗变得渺小而又脆弱，这又进一步增强了这种反抗和悲剧性的冲突的文学性。
结语在当代电影和电视剧的创作系统里，《雷雨》被称为一部“悲剧性作品”。而且，不少专家认为，《雷雨》的悲剧具有一种特殊的震撼力。
在这种震撼力之下，让人以旁观者的角度去看待，也难以想象出一个完整的角色存在。所有的悲剧，都在以一种无法逆转的方式进行着。
但是，通过对本文进行深入的剖析，我们可以发现，作者并不只是要创造一个无可挽回的悲剧。
他还在号召，哪怕是在这个动荡的时代，我们也要以善意的本心去考虑问题，只有坚持的坚持自己，不受任何的诱惑，不受任何的影响，也许我们就可以从这场悲剧中解脱出来。
参考文献：
[1]谢淑婷《爱恋中沉沦，悲剧中挣扎——《雷雨》的爱恋悲剧意蕴解读》
[2]杨曼《曹禺早期戏剧中的女性形象的悲剧塑造——从《雷雨》到《日出》》
[3]彭蔚亮《从“忽然严厉”解读悲剧的源头——对《雷雨》的细节再解读》
[4]罗晗《话剧《雷雨》中妇女悲剧探析——以周繁漪为例》
