1997年，张艺谋继续探索，搞了一出喜剧《有话好好说》，这部电影更像是一场大片和大片之间的玩乐，无心插柳柳成荫，没有太多的角色大悲大喜，没有太深沉的故事厚度，就是想单纯让人一乐，影片几乎用了广角镜头去怼人脸上一顿拍。
这算是张艺谋导演职业生涯中的一部”怪胎“之作，但随着时间的沉淀，却也获得了不错的口碑和嚼劲，越来越多人觉得不管从摄影风格，叙事方式，和角色塑造的处理，都有种前卫又亲切的感觉。
也正因为张艺谋一直到现在，就仅这部《有话好好说》做成了不可多得谋式喜剧，之后《三枪拍案惊奇》也难以复刻这样的效果，让《有话好好说》显得更为珍贵。
我到现在还清晰的记得，《一个都不能少》当时还组织去影院观看了，还要写一篇观后感，《一个都不能少》在当年上映和播出时，也引起了关于农村教育的热议，影片还获得了威尼斯金狮奖，这是张艺谋第二次拿到该殊荣。
《一个都不能少》全部采用非职业演员，在面对镜头时是一张白纸，在拍摄上虽然次数不少，但也总能制造些许惊喜。
由于《一个都不能少》和《秋菊打官司》都是写实类影片，还都拿到了威尼斯金狮奖，自然会被拿来比较，《秋菊打官司》力求更为模仿乡土气息的真实，而《一个都不能少》则更平实纯粹，在和观众交流上更为真实地道。
之后张艺谋继续开拓中国乡土故事，开凿爱情题材，拍出了《我的父亲母亲》，也捧红了章子怡。
影片把更多的色彩浪漫带到了乡间，故事自然简单动人，但实则处理得细腻于无形，讲述一对恋人的忠贞爱情，注重在恋人间的真挚情感和执着。
现实的黑白和回忆彩色的切换，让回忆显得更为清晰剔透，时间的跨度拉长，依然没能淡化恋人的感情，反而形成一段唯美的佳话感人故事。
从《有话好好说》尝到喜剧的甜头后，张艺谋再次拍了一部大部分是喜剧成分的《幸福时光》，但这次张艺谋想让影片获得更多值得探讨和思考的重量，不过或许太想玩出喜剧背后是悲剧这套公式，影片悲剧性的结尾并不被大多人买账。
倒是董洁在影片中脱颖而出，被观众所认识。
